『Past Lives』のグレタ・リー：距離を越える演技
『Past Lives』に向けた準備についてのグレタ・リーの言葉から、沈黙、距離、共演者との関係が役柄をどう形作ったのかが見えてくる。
何十年も離れていた二人の再会が、物語の輪郭を定める『Past Lives』は、セリーヌ・ソンによる2023年の長編監督デビュー作だ。グレタ・リー、テオ・ユ、ジョン・マガロが主要キャストを務める。A24のあらすじは、幼なじみの恋人同士が一週間を共に過ごすことを中心に据えている。短い再会には、それよりはるかに長い別離の重みがある。ある関係の記憶が、その後も人生を歩んできた人間と出会うとき、リーの役はその緊張に人間的な焦点を与える。
マキシンからノラへ
視聴者はすでに、『Russian Doll』でナディアの風変わりな親友マキシンを演じるリーを知っていた。Netflixの2022年4月の登場人物ガイドには、パフォーマンスアートと目立つ個人的スタイルにひかれ、友人に何が起きているのか理解できなくても忠実であり続ける女性として描かれている。
この役は、独特の存在感と、別の人物の人生における明確な位置を併せ持つ。マキシンの好みは彼女をすぐにそれとわかる存在にし、ナディアを支える姿勢は、その個性に感情的な意味を与える。同じNetflixの人物紹介には、リーが『Girls』、『New Girl』や『Inside Amy Schumer』に出演していたことも記されている。これらは、『Past Lives』以前のコメディ作品だ。
こうした役の間を移ることは、単なるジャンルの変更ではない。間の取り方、強調の仕方、そして人物がどれだけ自分を明かすかは、観客の理解にすべて影響する。ノラの場合、これらの判断は過去との持続的な対面の中に置かれる。そこでは、見覚えのある感覚と確信のなさが同じ瞬間に存在し得る。
間の中にある仕事
リーは、2023年4月のVogueのインタビューで、ノラを演じる際の無防備さと、空白を埋めようとするコメディの本能を調整する難しさを語った。演じるのはニューヨークの劇作家で、幼なじみの恋人ヘソンへの感情と、夫アーサーへの責任の間にいる。その言葉は、抑制を具体的な演技上の課題として示している。感情が伝わるためにどれだけ動く必要があるのかを、リーは考え直さなければならなかった。
また、2023年6月のEntertainment Weeklyのインタビューでは、その準備の別の側面が語られている。リーとユは初めは互いを知らず、耳を傾けることと沈黙によって、共に過ごした子ども時代を感じさせる必要があった。ソンは、映画の中で登場人物が抱き合うまで、互いに触れないよう二人に求めた。リーは当初この課題に抵抗したが、やがて、それが恋しさへの理解を変えると気づいた。ノラとヘソンとしての最初の抱擁は、俳優同士にとっても最初のものだった。
この課題は、抽象的な感情を身体的な条件と結びつける。距離は、接触が生まれる前に演者が向き合わなければならないものとなる。
都市と、さまざまな自分
ソンによる2023年6月の映画についての覚書は、自身の人生を作品の着想源として挙げている。彼女は、初恋と成長を、人が生きなかった人生や、その人の異なる姿をとどめる場所と結びつける。
その説明は、こうした考えに地理的な形を与える。ニューヨークは、劇作家になるために2011年に移り住んだ街だ。ソウルはかつての故郷であり、映画を撮るため2021年に戻った。トロントには幼少期から成人初期までの多くの時間が刻まれ、モントークも物語に登場する。
ソンにとって、これらの場所は記憶と物理的な距離を結びつける。この視点は、再会に何がかかっているのかを明らかにする。戻ってきた人は、相手がすでにそうではなくなった姿をも覚えている。出会いは、その以前の自己をよみがえらせると同時に、どれだけ変わったかを浮かび上がらせる。
この個人的な歴史は映画作家のものだ。リーの役目は、ノラを、彼女自身の愛着と責任を持つ架空の人物として成立させることにある。この区別によって、実体験から生まれた物語の中に演技の余地が残される。
関係性を通じて形作られる役
ヘソンとアーサーは、異なるノラを知っている。かつての子どもと、今の大人である。彼女の人間関係は、それぞれの過去を同じ出会いへと運んでくる。
このような役は、相手ごとに違う反応をしながらも、人物の連続性を保つことを俳優に求める。以前からの愛着と現在の責任は、ともに説得力を持って存在できる。演技は、どちらかの関係をもう一方の説明に変える必要はない。
リーの仕事は、こうした時間と関係を一人の人物にまとめることだ。『Past Lives』の中心にある一週間が、再会に境界を設ける。その中では、なじみのある人を再び近くに感じられる一方で、二人を隔てていた歳月も出会いの一部であり続ける。
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