パニエとスカートの下の幾何学
パニエは幅、奥行き、慎重に配置した支えによって18世紀の衣服を形づくった。蝶番を見れば、その幾何学が動く身体とどう出会ったかがわかる。
幅広いスカートは正面からならすぐにわかる。横へ回ると、もっと興味深いデザインの問題が現れる。18世紀のパニエの幅は、身体の周囲へ均等に続く必要はなかった。支えは左右へ大きく張り出しながら、前後には比較的浅くできた。この不均等な空間の配分により、衣服は複数のシルエットを持つ。正面は幅を示し、側面はその幅がいかに選択的に作られたかを明かす。
博物館の10枚の写真で、スカートの下の支えと、歴史的衣服の正面、背面、側面、織物の細部を比較する。補完し合う眺めが、見る角度によって衣服の幅がどう変わるかを示す。
博物館の10枚の写真で、スカートの下の支えと、歴史的衣服の正面、背面、側面、織物の細部を比較する。補完し合う眺めが、見る角度によって衣服の幅がどう変わるかを示す。
メトロポリタン美術館にある1750年頃の英国製ショート・フープは、その配置をひときわ明瞭にする。リネンと籐で作られ、幅広い布張りの構造として腰を囲む。同館によれば、それが支えた衣服は横からは細く見え、着用者は戸口を通るために身体を横へ向ける必要があった。したがって向きを変えると、衣服と部屋の関係も変わった。スカートはひとつの輪郭ではなく、空間を移動する容積として理解する必要があった。
ロサンゼルス・カウンティ美術館に残る1750–1780年の英国製フープ・ペチコートは、測定可能な証拠を提供する。同館の記録では平織りのリネンと籐で、幅137.16センチメートル、奥行き46.99センチメートルである。この寸法は、著しく横長の平面形を示す。LACMAは、拡張された形が高価な織物を支えて見せながら、コルセットで整えた長く細い胴を強調したと説明する。デザインの観点では、この対比は相互関係にある。下側の見かけの幅が変われば、見る人が胴衣自体を詳しく調べる前から、その上の腰は細く見える。
宮廷衣装、英国、1750年頃。斜めからの比較。寸法を記録したLACMAのフープ・ペチコートとは別の品。メトロポリタン美術館。購入、アイリーン・ルイソン遺贈金、1965年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
布、籐、動き
布と籐は仕事を分担する。籐が大きな曲線を描き、布がそれらをつないで覆う。布の下にも水平の帯を見つけることができ、ひとつの均質な塊ではなく、高さの段階の連なりとして読める。その上に載せたスカートは、構成の一部を受け継ぐ。表面には外へ向かう部分、下へ曲がる部分、支えの間に垂れる部分ができる。下着は、外側の織物が形になるための条件を定めるのである。
宮廷衣装、英国、1750年頃。同じ青い宮廷衣装の背面。下部構造は隠れている。メトロポリタン美術館。購入、アイリーン・ルイソン遺贈金、1965年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ローブ・ア・ラ・フランセーズ、英国、1760年頃。別の比較用ローブの背面。下部構造は隠れている。メトロポリタン美術館。購入、アーリーン・クーパーおよびポレール・ワイスマン基金、1996年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
メトロポリタン美術館の1760–70年のフランス製パニエは、この仕組みの別の部分を見せる。目録は絹、籐、金属を挙げ、狭い場所を通るときに輪を持ち上げられる蝶番を記す。美術館の写真では、赤い布で覆われた枠組みが露出し、マネキンの両側へ突き出す。調整機能が構造に組み込まれている点で、とりわけ示唆的な品である。見せるときには形を保ち、実際の障害を通り抜けるときには変えられた。接合部が、求めるシルエットと動きにくい部屋との接点になる。
パニエ、フランス、1760–70年。蝶番付きの例。メトロポリタン美術館。購入、フレンズ・オブ・ザ・コスチューム・インスティテュート寄付、2008年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
その接合部は、パニエを完全に静的な建築とみなす読み方を複雑にする。同館は、この下部構造を身に着けて優雅に動くことが、高い身分に結びつく、習得すべき技能だったとも記す。デザインの観点では、着用者も働きの一部だった。向きを変え、持ち上げ、通れる幅を判断することで、品を使えるものにした。蝶番付きの例は、すべてのパニエが同じように機能した証拠ではない。衣服を特徴づける幅を捨てずに動きを組み込んだ、現存するひとつの解決策を示している。
ローブ・ア・ラ・フランセーズ、英国、1760年頃。広がりが比較的控えめな比較用ローブ。下部構造は確認されていない。メトロポリタン美術館。購入、アーリーン・クーパーおよびポレール・ワイスマン基金、1996年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
外側の衣服が明かすもの
外側の衣服が全体像を完成させる。メトロポリタン美術館にある1750年頃の英国の宮廷衣装は、絹と金属糸で作られ、コンパクトな胴衣の下に広い面を見せる。広がるスカートは、身体を横切って装飾を読む余地を与え、その下の支えを上の表面にとって重要なものにする。写真では布が見る人へ向くと、花の装飾はほとんど絵のように見えるが、素材が背を向けると襞がその読みを遮る。したがって幅は、何が見えるかを配置する方法でもある。
宮廷衣装、英国、1750年頃。同じ青い宮廷衣装の胴衣の細部。メトロポリタン美術館。購入、アイリーン・ルイソン遺贈金、1965年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ローブ・ア・ラ・フランセーズ、英国、1760年頃。別の、広がりが比較的控えめな比較用ローブの正面。メトロポリタン美術館。購入、アーリーン・クーパーおよびポレール・ワイスマン基金、1996年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
これらの品は、歴史的衣服をゆっくり見る方法へと誘う。まず平面形から始め、支えをたどり、それが支える布を調べたい。博物館の展示に記録された形は貴重な証拠だが、誰かとともに動くために作られた衣服の提示であることに変わりはない。短いフープ、深く布で覆われたペチコート、蝶番付きの側面枠は、その動きを調整する異なる方法を明らかにする。パニエは空間を精密に配分してプロポーションを作った。その最も示唆に富む細部は、最初に目を引く表面の下にあることが多い。
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