携帯できる絵としての扇
要、折り目のある扇面、2本の保護用の親骨。それらが折り畳み式の扇を、手の中で形を変えられる絵にした。
メトロポリタン美術館にある18世紀半ばのイタリア製の扇は、紙の扇面にガッシュとブロンズ絵具で「ロムルスとレムスの発見」を描いている。その場面の下では、彫刻と透かしを施した鼈甲の骨が金属箔で飾られ、要は透明な模造宝石で仕上げられている。接合部にも視覚的な役割がある。広がりのある絵と精巧な支持体を、手のひら大のひとつの機構へまとめた品である。図像は見せることも、相手へ向けて傾けることも、折り畳んで隠すこともできる。
「ロムルスとレムスの発見」を描いたイタリア製の扇、18世紀半ば。彩色された紙の扇面は、彫刻と透かしを施した鼈甲の骨に張られている。 画像：メトロポリタン美術館。ロバート・リーマン・コレクション、1975年。パブリックドメイン（CC0）。
構造は簡潔である。硬い骨がピンを軸に回転し、その上部が折り目のある扇面を支える。外側の骨は親骨と呼ばれ、閉じた扇を保護し、通常は内側の骨より厚みがある。骨を2枚の扇面で挟むものもあれば、裏側に骨を見せるものもある。ロイヤル・コレクション・トラストの解説はこれらの構造を区別し、一部の象牙製の骨では、縁の装飾が閉じたときだけ見えると記す。閉じることは単に展示を終えるのではなく、第2の意匠を現すことにもなる。
折り畳むために描かれた絵
その動きは画家に独特な依頼をもたらす。使える画面は湾曲し、折り目で区切られ、繰り返し圧縮される。「ロムルスとレムス」の扇をデザインとして見るには、その条件を念頭に置く必要がある。絵が占める面には、山と谷の連なりが組み込まれている。支える骨も、描かれた場面の下で収束する。視線が物語を横切る一方、構造は手のほうへ注意を引く。長方形の額縁では、絵、支持体、身振りの間に、まったく同じ関係を作ることはできない。
1815年頃のイタリア製の扇は、両面形式をひときわ鮮やかに示す。スパンコールを飾った真珠母の骨に張った羊皮紙に、1806年のヴェスヴィオ山の噴火を表している。メトロポリタン美術館によれば、片面は湾越し、もう一方は丘の斜面からと、反対側の位置からの眺めを描く。持ち主は扇を返して視点を変えられた。携帯品であることで、劇的な風景を親密な大きさで手に持てたのであり、光を反射する骨組みが描かれた出来事の周囲に独自の素材感を添えた。
1806年のヴェスヴィオ山の噴火を描いたイタリア製の扇、1815年頃。この写真は、真珠母の骨の上に張られた折り目のある羊皮紙の扇面に、湾の情景が描かれた面を示す。 撮影：Denny Stone、メトロポリタン美術館。Mrs. George Clinton Genetの遺贈、1914年。パブリックドメイン（CC0）。 
ヴェスヴィオ山を描いたイタリア製の扇の裏面、1815年頃。1806年の噴火を斜面から見た図が、もう一方の面の湾からの眺めを補う。 撮影：Denny Stone、メトロポリタン美術館。Mrs. George Clinton Genetの遺贈、1914年（14.73）。パブリックドメイン（CC0）。
現存する扇形の絵がすべて、この変化を最後まで遂げたわけではない。同館は、旅行者が、おそらく帰国後に骨へ取り付けるつもりで買った未装着の扇面を記録しており、平らなまま残ったものもある。所蔵品を比較する際には、この点が重要である。扇面と機能する扇は輪郭を共有していても、実用上の要件は異なる。取り付けたものは、図像を接合部、支え、折り目と調和させなければならない。未装着の例は、意図された組み立てが行われたかどうかを未確定のまま、その仕組みなしに構図を研究させてくれる。
情報を載せる面としての扇
1855年の万国博覧会を記念する扇は、この形式がいかに多くの情報を担えたかを示す。アルフォンス・ギユタの意匠に基づき、手彩色と金彩を施したリトグラフに象牙と真珠母を組み合わせている。美術館の解説は、片面の産業宮と反対面の機械館、そしてパリの建物をロンドンのクリスタル・パレスと比較するフランス語・英語の文を挙げる。ここで開いた扇面は、情報の面でもある。建物と統計は、手元へ向かって狭まり、閉じれば重なりの中へ消える領域に収まらなければならない。
1855年の万国博覧会を記念する扇。アルフォンス・ギユタの意匠に基づき、Brioude-Laguérieが印刷した。骨に張られた扇面全体に、手彩色と金彩を施したリトグラフが広がる。 画像：メトロポリタン美術館。Mrs. Thomas Huntの寄贈、1933年。パブリックドメイン（CC0）。 
1855年の万国博覧会を記念する扇のもう一方の面。アルフォンス・ギユタの意匠に基づき、Brioude-Laguérieが印刷。機械館とフランス語・英語の文章が折り畳み式の扇面を占める。 画像：メトロポリタン美術館。Mrs. Thomas Huntの寄贈、1933年（33.82.14）。パブリックドメイン（CC0）。
素材の違いは、その面と枠の均衡を変えた。1774–93年頃のフランス製の例は絹、象牙、スパンコールを組み合わせる。一方、中庭の人物を描いた19世紀の中国輸出用の扇は、単に紙と木と登録されている。これらの記録は、ひとつの贅沢品の定式ではなく、異なる構造を示す。別の中国輸出用の扇は、自身の扇面に扇と巻物を描いている。この自己言及はふさわしい。自らの文化的な性格を、載せている図像の一部にしているのである。
絹、象牙、スパンコールを用いたフランス製の扇、1774–93年頃。開いた状態の構造から、紙と木を用いた輸出用の扇との素材の違いを見比べられる。 画像：メトロポリタン美術館。Mary Clark Thompsonの遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 
ヨーロッパ市場向けに作られた中国製の扇、19世紀。表面には中庭の庭園にいる人物が描かれ、その下には装飾された木製の骨が見える。 画像：メトロポリタン美術館。LaurentとAmy Oppenheimを記念するLaurent Oppenheim Jr.の寄贈、1964年。パブリックドメイン（CC0）。
これらの品を魅力的にする可動部分は、同時に脆弱さの原因にもなる。メトロポリタン美術館の取り扱い指針は、開閉の繰り返しが摩耗、顔料の剥落、その他の損傷を生む可能性を警告し、歴史的な扇を専門知識のある人の指導なしに動かすべきではないとしている。したがって博物館の展示が保つのは、ありうる状態のひとつにすぎない。扇を詳しく読むには、試すことなく変化を想像する必要がある。親骨が扇面を横切り、絵が折り目に分かれ、広い視覚の場が手の大きさへ戻る。そのように図像を小さな容積へ集める能力こそ、扇の最も説得力あるデザイン上の達成である。
出典
画像クレジットとライセンス
画像：メトロポリタン美術館。ロバート・リーマン・コレクション、1975年。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/460417 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 元の写真を改変せずに掲載。
撮影：Denny Stone、メトロポリタン美術館。Mrs. George Clinton Genetの遺贈、1914年。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/209476 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 元の写真を改変せずに掲載。
画像：メトロポリタン美術館。Mrs. Thomas Huntの寄贈、1933年。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/197357 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 元の写真を改変せずに掲載。
画像：メトロポリタン美術館。Mary Clark Thompsonの遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/209504 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 元の写真を改変せずに掲載。
画像：メトロポリタン美術館。LaurentとAmy Oppenheimを記念するLaurent Oppenheim Jr.の寄贈、1964年。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/209911 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 元の写真を改変せずに掲載。
撮影：Denny Stone、メトロポリタン美術館。Mrs. George Clinton Genetの遺贈、1914年（14.73）。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/209476 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 元の写真を改変せずに掲載。
画像：メトロポリタン美術館。Mrs. Thomas Huntの寄贈、1933年（33.82.14）。パブリックドメイン（CC0）。 出典: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/197357 . ライセンス: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ . 美術館のオープンアクセス方針: https://www.metmuseum.org/hubs/open-access . 写真全体を掲載。デコード後の画素と寸法は保持。
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