エジプトのファイアンスと輝きのデザイン
ジェセル王の壁タイルからカバのウィリアムまで、エジプトのファイアンスは、技術で生み出した色によって素材、図像、形を結びつけた。
ウィリアムと呼ばれる青いカバは、自分の身体を風景にしている。丸みのある脇腹にハスが広がり、動物をその生息する湿地の中に置く。メトロポリタン美術館はこの像を紀元前1961–1878年頃とし、花を再生のしるしと説明する。デザインの視点では、注目すべきなのは圧縮である。動物、生息地、願われた再生が、同じ小さな表面を占めている。
カバ（ウィリアム）、紀元前1961–1878年頃。3本の脚は復元。メトロポリタン美術館。エドワード・S・ハークネス寄贈、1917年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
メトロポリタン美術館所蔵のファイアンス製品10点の写真で、異なる時代、形、用途を示す。同館が示す年代と、記録に残る修復についてはキャプションに記載している。
エジプトのファイアンスは、その表面に固有の存在感を与えた。通常の粘土素地ではなくシリカを基にする焼き物で、石英にアルカリ塩、石灰、着色剤を組み合わせ、銅が特徴的なターコイズブルーを生んだ。多孔質の芯とガラス質の外側は、光に対して異なる振る舞いをする。半透明の釉の下で不規則な石英粒子が光を散乱させ、奥行きのある外観を作った。したがって色は層同士の関係に依存した。単なる青い被膜と呼べば、効果を生む素材の構成を見落とす。素地は成形が難しく、加工中に崩れ、曲げると割れ、自重を支えるのも困難だった。その抵抗が、残された形の多様さをさらに魅力的にする。扱いにくい性質の素材を通して、望む外観を実現する必要があったのである。
トビネズミ像、紀元前1850–1640年頃。写真には2体が写るが、収蔵番号26.7.899が指すのはトビネズミのみ。メトロポリタン美術館。購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ベス神像の護符、紀元前1080–721年頃。より後の形の比較例。メトロポリタン美術館。購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
焼成前に作られる表面
その構成は窯に入れる前に始まる。エフロレッセンス法では、湿った混合物の成分が乾燥に伴って外へ移動し、その結果できた表層が、焼成によって釉へ変わる。他の方法では、品を釉の粉に埋めたり、直接釉を施したりする。どの工程でも、完成した外側は、まだ未完成の段階での判断に依存する。最初は輝きが作業を隠していても、表面は作り手が素材の変化をどう組織したかの記録として読める。
翼を広げた隼を表す象嵌、紀元前4世紀。より後の素材の比較例。施釉法は未確認。メトロポリタン美術館。購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ウィリアムは、その記録をいかに慎重に読むべきかも示す。メトロポリタン美術館の保存修復専門家は、複数の施釉法と整合する証拠を見つけ、方法を組み合わせた可能性を残した。X線撮影では釉の下に密な層が認められ、おそらくより細かく白い石英で作られ、光学的な性質に影響を与える意図があったと推定された。現代の修復も記録されている。こうした留保は重要である。美しい表面が残っていても、古代の配合や古代の品の元の状態を、途切れなくそのまま見通せるわけではない。
カバ、紀元前1850–1640年頃。ウィリアムとは別のカバで、釉は変色している。メトロポリタン美術館。ロジャーズ基金、1915年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
壁から身体へ
建築の尺度では、ファイアンスは別の設計課題を担った。紀元前2630–2611年頃のジェセル王の埋葬室のタイルは、階段ピラミッドの下と南墓で、石灰岩の棚状の帯の間に取り付けられた。配置は王宮の葦の敷物を模した。ここでは身近で比較的傷みやすい囲いが、耐久性のある埋葬の場へ置き換えられた。反復が小さな単位に力を与える。目は連続した壁面処理を読む一方、個々の部材は継ぎ目と丸い縁のリズムを保つ。この素材は、記憶された室内を別世界に思い描く助けとなった。
ワーの幅広い襟飾りは、単位と全体の関係を身体へ戻す。紀元前1981–1975年頃に作られ、長さが次第に短くなるビーズで曲線を実現し、糸を通した当初の状態も多くの部分で保たれている。襟飾りはワーの埋葬用装身具に属し、ミイラを包む布の間から出土した。その幾何学は、組み立ての有用な教訓である。位置に合わせて長さを調整した小部品から、幅広く湾曲する面が現れる。全体の輪郭は部品の順序を通じて設計され、輝く素材が各部分に共通の視覚的個性を与える。
ワーの幅広い襟飾り、紀元前1981–1975年頃。メトロポリタン美術館。ロジャーズ基金およびエドワード・S・ハークネス寄付、1940年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
セティ1世のシャブティ、紀元前1299–1290年頃。より後の埋葬用の比較例で、ワーの埋葬品群とは別。メトロポリタン美術館。購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
異なる役割を持つ素材
より後の紀元前945–664年頃のハス形の杯は、その表面を層状の世界として構成する。メトロポリタン美術館は、花の形と浮彫場面を、ナイルの氾濫をめぐる創造、王の誕生、再生と結びつける。魚、葦、パピルス、人、動物が装飾を満たす。視覚的な表現として、器はシルエットと図像を結ぶ。花のような形が、小さな湿地を収めるのである。鉢の周りの浮彫をたどるには、襟飾りの即座に捉えられる広がりや、タイル壁の反復リズムとは異なる注意が必要になる。
ワニの護符、紀元前305–246年。より後の動物形の比較例で、杯とは別の品。メトロポリタン美術館。ノーバート・シンメル・トラスト寄贈、1989年。パブリックドメイン／CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
これらは、時代も用途も大きく異なる品であり、素材でまとめてもその違いを平板にすべきではない。比較からわかるのは、表面が担えるデザインの幅広さである。場を定め、別々の部品をまとめ、立体を図像へ変えることができる。エジプトのファイアンスは、そうした効果と、その下の物質のつながりを特に見えやすくする。輝きは作られ、その後、特定の品と信仰の中で役割を与えられた。よく見るとは、外観を技術的に構築することと、その外観に仕事を与える選択という、両方の達成に注意を向けることである。
作品の詳細
メトロポリタン美術館所蔵のファイアンス製品10点の写真で、異なる時代、形、用途を示す。同館が示す年代と、記録に残る修復についてはキャプションに記載している。
1. カバ（ウィリアム）、紀元前1961–1878年頃。ハスを描いたファイアンス。3本の脚は復元。メトロポリタン美術館、エドワード・S・ハークネス寄贈、1917年（17.9.1）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
2. ジェセル王の埋葬室の壁タイル、紀元前2630–2611年頃。ファイアンス。メトロポリタン美術館、ロジャーズ基金、交換による取得、1948年（48.160.1）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
3. ワーの幅広い襟飾り、紀元前1981–1975年頃。ファイアンス、リネン糸。メトロポリタン美術館、ロジャーズ基金およびエドワード・S・ハークネス寄付、1940年（40.3.2）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
4. ハス形の杯、紀元前945–664年頃。ファイアンス。メトロポリタン美術館、購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年（26.7.971）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
5. 翼を広げた隼を表す象嵌、紀元前4世紀。ファイアンス。メトロポリタン美術館、購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年（26.7.991）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
6. ベス神像の護符、紀元前1080–721年頃。ファイアンス。メトロポリタン美術館、購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年（26.7.878）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
7. トビネズミ像、紀元前1850–1640年頃。主要な収蔵品写真には2体が写る。登録対象は収蔵番号26.7.899。メトロポリタン美術館、購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年（26.7.899）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
8. ワニの護符、紀元前305–246年。ファイアンス。メトロポリタン美術館、ノーバート・シンメル・トラスト寄贈、1989年（1989.281.96）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
9. セティ1世のシャブティ、紀元前1299–1290年頃。ファイアンス、絵具。メトロポリタン美術館、購入、エドワード・S・ハークネス寄付、1926年（26.7.919）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
10. カバ、紀元前1850–1640年頃。同館はファイアンスの釉が時間とともに変色したと記す。メトロポリタン美術館、ロジャーズ基金、1915年（15.3.199）。画像：メトロポリタン美術館、CC0。 CC0ライセンス。
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