Rosewood Hong Kong: Tony Chis bostadspräglade formspråk vid vattnet
Rosewood Hong Kong öppnade den 18 mars 2019 på Victoria Dockside vid Tsim Sha Tsuis vattenfront. Tornet är ritat av Kohn Pedersen Fox, medan tonychi utvecklade hotellets huvudsakliga interiörer. Projektets bärande ambition för in idén om en storslagen bostad i en byggnad vars läge och skala tydligt hör till staden.
Det är en krävande inredningsuppgift. Ett hotelltorn innehåller upprepade rum, gemensamma anläggningar och komplicerade flöden; en bostad antyder individualitet och tillhörighet. Tony Chis studio tog sig an uppdraget genom materialmässig kontinuitet, samlade föremål och en hierarki av rum, vilket gav den stora byggnaden flera mer intima referenspunkter. [1] [2] [5]
Tornet och vattenfronten
KPF beskriver en byggnad formad av indragningar och terrasser, med sten vid basen och stora glaspartier riktade mot hamnen. Projektet ingår i den större utvecklingen av Victoria Dockside, där byggnader, offentliga rum och gångförbindelser tillsammans bildar en urban komposition. Även landskapsarkitektkontoret James Corner Field Operations ingår i projektets krediterade team.
Det större sammanhanget ger interiörerna två skalor att hantera. Nära finns möbler, ytor och rummets mått; bortom glaset finns vatten, stadssilhuett och stadsliv. Ett välfungerande bostadsspråk måste vara övertygande även i den större miljön. Projektet är särskilt intressant där en intim materialdetalj och en storstadsutsikt delar samma uppmärksamhetsfält. [2]
Trä som sammanbindande material
I en intervju med American Hardwood Export Council förklarar tonychis verkställande direktör Alison Chi hur amerikansk vitek och svart valnöt används som återkommande ytskikt i offentliga och privata delar. Kvartssågad vitek valdes för sin stabilitet och ådring, med en rökt finish som framhäver dess visuella karaktär. Rådets projektbeskrivning anger ekgolv i gästrummen och valnötsytor i rum och hissar.
Alison Chi beskriver också hur en beständig rumsorganisation kan ta emot delar som förnyas över tid. Studion planerade rummen så att möbler kunde bytas ut och ytskikt restaureras utan att den rumsliga strukturen behövde förändras. Bostadstanken får därmed en praktisk dimension: En sammanhållen interiör kan rymma förändringar utan att dess grundläggande relationer måste uppfinnas på nytt. [3]
Ankomst, konst och detaljens skala
Rosewoods öppningsbeskrivning nämner kalkstensväggar och marmorgolv i lobbyn samt ekintarsia och kolonner av kokospalmsträ i ett anslutande ankomstutrymme. Konst ingår också i denna introduktion, bland annat en skulptur av Henry Moore. Materialvariationen skapar flera register för uppmärksamhet i en mycket synlig gemensam miljö.
Tillsammans ger dessa inslag det stora ankomstrummet olika zoner och fokuspunkter. Ett särpräglat tak drar blicken uppåt; en skulptur ger rörelsen en referenspunkt; ett skifte i trä eller sten markerar en annan del. Hemliknelsen utvecklas genom sådana relationer, så att rummet kan förmedla individuella val inom driften av ett stort hotell. [1]
Rum med en tydlig hierarki
Grand Harbour Corner Suite ger ett konkret exempel på boendets skala. Rosewood anger 123 kvadratmeter, en generös klädkammare och ett badrum i marmor med fristående badkar, två handfat och två duschar. Planen ger påklädning och bad en framträdande roll vid sidan av hamnutsikten och gör sviten till en miljö för flera olika rutiner.
Rosewood Hong Kongs design bör också förstås som ett samarbete: BAR Studio ritade exempelvis restaurangen The Legacy House. Inom detta större team etablerar tonychis huvudsakliga interiörer ett konsekvent bostadspräglat språk. Deras betydelse ligger i hur en palett, en rumssekvens och ett sätt att möblera gör hotellets stora skala begriplig genom mindre och noga avvägda upplevelser. [4] [1]
Kommentarer