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浮彫りの帯と、不透明な白い湾曲した取っ手を持つ、蜂蜜色のローマのガラス水差し。

ローマの型吹きガラスと反復のデザイン

1 日前
読了時間: 8分

隠された継ぎ目、署名のある表面、摩耗した型は、ローマのガラス職人が、反復可能な製造工程に造形と伝達をどのように組み込んだかを明らかにする。

継ぎ目は、ローマのガラス器で最も多くを語る線の一つとなりうる。メトロポリタン美術館が所蔵する紀元50–80年頃の剣闘士文杯では、その線が側面を下り、底を横切っている。垂直部分はヤシの葉で隠されている。この小さな調整は注目に値するデザイン上の判断だ。絵柄が製造上の要請に合わせて配置されているのである。完成品には、装飾的な構成と、それに形を与えた道具との出会いが残されている。

剣闘士とその名前が浮彫りで表された、半透明の黄緑色のガラス杯。

剣闘士文ガラス杯, 紀元50–80年頃. 記念品としての役割は示唆されているが、立証されてはいない。 The Metropolitan Museum of Art, Henry G. Marquand寄贈、1881年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針

メトロポリタン美術館のコレクションにあるローマのガラス器10点の写真。現存する歴史的な器物で、それぞれの年代と製法の説明を伴う。


型吹きには、複数の部品を組み合わせた空洞が必要だった。膨らませた後に器を取り外せるようにするためである。型に刻まれた凹状の模様は、ガラスでは盛り上がった装飾として現れた。職人は型の内部で熱いガラスを吹き膨らませ、器を取り出し、口縁や取っ手を含めて成形を続けた。その後、型は再使用できた。デザインの作業の一部は、その判断を次の製品へ伝えられる道具に集約されていた。同じ工程が器の輪郭と表面の細部を転写し、通常は別々に考えられるこの二つの問題を密接に結びつけた。

魚の形をした、背の高い頸を持つ淡緑色のローマのガラス瓶。

魚形ガラス瓶, 紀元1–2世紀. 型による造形の別の比較例。 The Metropolitan Museum of Art, J. Pierpont Morgan寄贈、1917年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


葡萄の房の形をしたローマのガラス瓶。二つの取っ手と輪状の高台を持つ。

葡萄房形ガラス瓶, 紀元4世紀. 型による造形の後代の比較例。 The Metropolitan Museum of Art, J. Pierpont Morgan寄贈、1917年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


デザインの道具としての型

紀元1世紀前半のエンニオンによる蜂蜜色の水差しは、この結びつきがいかに精緻になりえたかを示している。頸部と胴の上部は三つの型部品で成形され、別の部品が胴の下部と底を形づくった。縦溝、パルメット、網目模様が表面を帯状の区画に分け、その間に枠で囲まれたギリシア語の銘文が置かれている。不透明な白い取っ手が、半透明の胴と対照をなす。現代の目には、その配置は入念に秩序づけられた構成として映り、密度の変化が器の各部分を見分ける手がかりとなる。

浮彫りの帯と、不透明な白い湾曲した取っ手を持つ、蜂蜜色のローマのガラス水差し。

エンニオンの署名入りガラス水差し, 紀元1世紀前半. The Metropolitan Museum of Art, J. Pierpont Morgan寄贈、1917年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


浮彫りの区画、縦溝、現存する一つの湾曲した取っ手を持つ、黄緑色のローマのガラス杯。

ガラス杯, 紀元1世紀前半. 取っ手が一つ現存する、エンニオンによる別の器。 The Metropolitan Museum of Art, J. Pierpont Morgan寄贈、1917年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


この製法は言葉も反復可能にした。紀元1世紀中頃のヤソンの署名入り杯には、ギリシア語の銘文が二つある。一方は作り手を示し、もう一方は買い手が記憶されることを願っている。美術館は、別の現存例と同じ型で作られた可能性が高いとしている。つまり銘文は、反復可能なデザインの一部である。新しい器が生まれるたびに、作り手と購入者の関係を示唆しうる。これを現代の商標とまったく同じ働きだと決めつけずとも、伝達への意図を認めることはできる。

ギリシア語の銘文と横方向の隆起を持つ、青緑色のローマのガラス杯。表面は風化している。

ヤソンの署名入りガラス杯, 紀元1世紀中頃. The Metropolitan Museum of Art, H. O. Havemeyerコレクション、Mrs. H. O. Havemeyer遺贈、1929年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


二つの取っ手と装飾された区画を持つ、コバルトブルーのローマの六角形ガラス小瓶。

エンニオンの署名入り六角形ガラス製アンフォリスコス, 紀元1世紀前半. エンニオンの署名作品とヤソンの杯の比較。 The Metropolitan Museum of Art, Henry G. Marquand寄贈、1881年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


曲面を巡る図像

剣闘士文杯に戻ると、想定される見る人がより具体的になる。浮彫りには、名前で識別される四組の戦う剣闘士が描かれている。一部の名前はローマの競技会で知られる剣闘士と一致するため、美術館は記念品としての役割を示唆している。この留保は大切だ。この杯について、特定の催しに結びついた販売の経緯が立証されているわけではない。それでも、そのデザインは注意の向け方を巧みに構成している。人物、名称、縁取り、ヤシの葉が、連続する曲面を読み取れる場面へと分ける。杯を回せば、構成が段階的に現れただろう。

円筒形の胴に浮彫り装飾がある、コバルトブルーのローマのガラス瓶。

ガラス瓶, 紀元1世紀. 剣闘士文杯とは異なる、曲面の浮彫りの比較例。 The Metropolitan Museum of Art, Henry G. Marquand寄贈、1881年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


反復可能性は、より控えめな目的にも役立った。美術館のローマ型吹きガラスに関する解説では、均一な貯蔵容器は商人や購入者に有用だったとされる。紀元2世紀または3世紀の長方形の瓶は、平らな壁、コンパクトな胴、二つの幅広い取っ手によって、この技法の実用面を目に見えるものにしている。底には浮彫り模様があり、カタログは旗印や旗との関連を暫定的に示している。簡素さと装飾が共存し、注意は器全体に均等には配分されていない。直立した状態で最もよく見えるものは、持ち上げて裏返したときに現れるものとは異なる。

二つの幅広い取っ手を持つ、青緑色で長方形のローマのガラス瓶。

長方形ガラス瓶, 紀元2–3世紀. The Metropolitan Museum of Art, J. Pierpont Morgan寄贈、1917年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


反復が保存するもの

型は反復に変化の歴史も与えた。摩耗したり壊れたりすれば、新しく作り直すか、既存の器から写し取って代わりの型を作ることができた。そのような複製は、大きさや細部が変化した後の世代を生み出した。美術館所蔵の紀元1世紀の六角形瓶では、二つの装飾区画に、割れて歪んだ型の痕跡があるとカタログに記されている。器は意図された模様の一例であると同時に、生産道具の状態を示す証拠でもある。一連の製品は、作り手が残したい特徴とともに欠陥も引き継ぐことがあった。

六角形の胴と摩耗した浮彫り装飾を持つ、小さな不透明の白いローマのガラス瓶。

六角形ガラス瓶, 紀元1世紀前半. カタログは型の損傷の痕跡を指摘している。 The Metropolitan Museum of Art, J. Pierpont Morgan寄贈、1917年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


これを設計された製造と呼ぶことで、工程全体を見渡しやすくなる。分割された陰型に取り組みながら、完成する器を予測する人が必要だった。そのうえでガラス職人は熱い素材を扱い、仕上げを施さなければならなかった。現存する器は、これらの作業が交わる場所を探すよう私たちを誘う。隠された継ぎ目、後付けの取っ手、繰り返される銘文、浅くなった浮彫りは、それぞれその関係の一部を表す。ローマの型吹きガラスは反復を具体的に感じさせる一方、反復そのものも作り出す必要があったと示すだけの変化を残している。

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