すべての面に絵を描いた筆記具入れ：ペルシアの筆箱
ペルシアのカラムダーンは、細長い容器を、筆記具、描かれた風景、書かれた言葉の威信との、緻密に順序づけられた出会いへ変える。
筆箱は、収める道具によって決まる細長い胴という、とりわけ強い制約のある比率の中でデザインすることを求める。ペルシアのラッカーの例では、その制約が装飾の基礎になる。枝は長手方向へ走り、風景は端を回り込み、引き出すトレーは別の絵付け面を現せる。この品には、ひとつの完結した眺めがない。扱うにつれて意匠が展開し、小さな筆記道具が視覚的な出会いの連なりとなる。
サニ・フマユン、「王の謁見場面を描いたラッカーの筆箱」、ヒジュラ暦1314年／西暦1896–97年の年記。購入、2017年および2018年のNoRuz at The Met慈善催事、2023年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
博物館の異なる10枚の写真で、2点のペルシアの筆箱の外側、内側、分けた部材、絵付けの細部をたどる。
サニ・フマユン、「王の謁見場面を描いたラッカーの筆箱」、ヒジュラ暦1314年／西暦1896–97年の年記。トレーを一部引き出した状態。購入、2017年および2018年のNoRuz at The Met慈善催事、2023年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
博物館の異なる10枚の写真で、2点のペルシアの筆箱の外側、内側、分けた部材、絵付けの細部をたどる。
実際の道具との関係は、ハーバード大学美術館に「葦ペン3本とインク壺を備えた筆箱」として登録された品に、特にはっきりと残る。ガージャール朝期の1862–63年にイランで制作され、ケースにはアブー・ターリブ・アル＝ムダッリスの署名がある。美術館の記録では長さ21.59センチメートル。精巧な筆箱をすべて細密画としてのみ扱う見方を正すのに役立つ。当初の日常的な使い方が不明でも、記載された部材が、ケースを実用の筆記道具の中へ位置づけるからである。
筆記具の一群。ハージー・ムハンマドによる17世紀後半–18世紀初頭の「ヨーロッパ風の風景を描いた筆箱」を含む。比較写真であり、ハーバードの1862–63年の筆記具一式とは別の品を写している。ハージー・ムハンマドの筆箱の所蔵クレジット：購入、リチャード・エッティングハウゼンを記念したエリザベス・S・エッティングハウゼン寄付、2000年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
メトロポリタン美術館のイランのラッカーについての解説は、これらに広い背景を与える。18–19世紀に生産が拡大し、絵付けしたラッカー製品は有力な注文主の依頼で作られ、商業的に販売され、輸出された。同館はまた、枝、葉、花の咲く果樹の間に鳥を配する、グル・ウ・ブルブルと呼ばれる人気の装飾語彙を説明する。こうした図像は、固有の素材史と商業史に属する。筆箱は、はるかに広いラッカー生産の中で、画家にひとつのコンパクトな形式を与えた。
絵のための細い面
鳥と花の構図では、細長い形式が効果的に働く。茎が連続性を与え、鳥と花が注意の集まる点を作る。この形式は、大きな中央面に落ち着くより、目が移動するよう促す。その読みは、すべての生き物に象徴的意味を割り当てることに依存しない。出発点は、もっと直接見えることだ。画家は幅の乏しい容器の上で、間隔、曲がり、方向転換を管理しなければならない。囲いが絵画的なリズムの枠組みとなる。
ハージー・ムハンマド、「ヨーロッパ風の風景を描いた筆箱」、17世紀後半–18世紀初頭。閉じた外側。購入、リチャード・エッティングハウゼンを記念したエリザベス・S・エッティングハウゼン寄付、2000年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
メトロポリタン美術館の別の筆箱は、ハージー・ムハンマドの署名があり、17世紀後半または18世紀初頭とされ、蓋の内側に風景を描く。同館はそのヨーロッパ風の性格を、作者と、兄弟のムハンマド・ザマーンを含む家族に結びつける。また、イスラーム世界で書と筆記に寄せられた高い評価の中に品を位置づける。ここでは道具を開くと、視覚の調子が変わる。内面にも考え抜かれた絵があり、装飾は閉じた箱で見える範囲を超えて続く。
ハージー・ムハンマド、「ヨーロッパ風の風景を描いた筆箱」、17世紀後半–18世紀初頭。開いたケースと内側の風景。購入、リチャード・エッティングハウゼンを記念したエリザベス・S・エッティングハウゼン寄付、2000年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ハージー・ムハンマド、「ヨーロッパ風の風景を描いた筆箱」、17世紀後半–18世紀初頭。同じハージー・ムハンマドの箱の、内側の風景の細部。購入、リチャード・エッティングハウゼンを記念したエリザベス・S・エッティングハウゼン寄付、2000年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
外側と内側の区別は重要である。ケースには縁、継ぎ目、内部へ届く手段が必要で、通常それらは図像の中断として扱われる。筆箱では、図像の順序を定めることもできる。最初に外側、後に内側と出会い、トレーはさらに観察する面を与える。デザインの観点では、構造によって注意を組織する方法である。これは現存するすべての例が常に持ち運ばれたとか、精巧なケースがすべて同じように使われたことを意味するわけではない。
サニ・フマユン、「王の謁見場面を描いたラッカーの筆箱」、ヒジュラ暦1314年／西暦1896–97年の年記。分けたケースとトレー。ハージー・ムハンマドの箱との宮廷用作品の比較。購入、2017年および2018年のNoRuz at The Met慈善催事、2023年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
宮廷への献呈品
サニ・フマユンの1896–97年の宮廷用筆箱は、その順序を特に明確にする。メトロポリタン美術館は、枠、側面、底面、引き出し内部に絵があると記す。主として『シャー・ナーメ』から取った、歴史上・伝説上のイランの君主による謁見場面が箱を占め、トレーにはスーフィーの主題が現れる。同館はこの種類を、シャー、宮廷、裕福な後援者への献呈品とする。したがって装飾の密度には、実用品を飾る一般的な喜びを超えた、記録のある社会的背景がある。
サニ・フマユン、「王の謁見場面を描いたラッカーの筆箱」、ヒジュラ暦1314年／西暦1896–97年の年記。同じ宮廷用筆箱の内側。購入、2017年および2018年のNoRuz at The Met慈善催事、2023年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
サニ・フマユン、「王の謁見場面を描いたラッカーの筆箱」、ヒジュラ暦1314年／西暦1896–97年の年記。同じ宮廷用筆箱の外側面。購入、2017年および2018年のNoRuz at The Met慈善催事、2023年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
これらの例は、ペルシアの筆箱を単一の物語にまとめることへの注意を促す。花で覆ったケース、内側の風景、宮廷への献呈品は、基本的な分類を共有していても、目的や対象者が同じではない。共通する設計の問題はもっと具体的だ。細長く道具に合わせた容器に、魅力的な視覚的存在感をどう与えるかである。それぞれが限られた囲いの中に変化の余地を見つける。その寸法から、細部、小さな移行、隣接する面の関係が、体験の多くを担う理由がわかる。
サニ・フマユン、「王の謁見場面を描いたラッカーの筆箱」、ヒジュラ暦1314年／西暦1896–97年の年記。同じ宮廷用筆箱の曲面の端の眺め。購入、2017年および2018年のNoRuz at The Met慈善催事、2023年。メトロポリタン美術館。パブリックドメイン、CC0。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
カラムダーンの尽きない魅力は、道具と図像のこの近さにある。装飾が書くことの文化的重要性を認める一方、形は道具の大きさに応え続ける。全体を見るとは、描かれた枝と同じ慎重さで継ぎ目をたどり、現れたトレーに外殻と同じ注意を向けることである。これらの例では、コンパクトな収納は、何を収め、何が見え、次に何が見えるようになるかを配置する芸術になる。
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