Marcel WandersによるMira Moon Hong Kong：Wan Chaiにおける中国の神話と現代的なホスピタリティ

客室の構成は、鮮やかな赤を中心に、淡い色の彫刻的な造形を組み合わせている。画像提供：Marcel Wanders。

香港のMira Moonにおける2013年のインテリアは、一つの物語から始まる。Miramar GroupのためにWanders & YOOが手掛けたホテルは、中国の中秋節を月の女神と玉兎の姿を通して解釈した。湾仔に位置する当初の91室のプロジェクトでは、木のスクリーン、彫刻された表面、牡丹のモザイク、布地、強い色彩の家具といった日常空間の素材の細部へ、この物語が取り込まれている。

設計資料には伝説を遊び心をもって解釈し、女神の旅をホテル全体の構成原理としたことが記されている。表現はさまざまなスケールに現れる。客室はまず赤いヘッドボードと淡い囲みで捉えられ、次に彫刻パネルの細かな木目や花のモチーフに気づく。物語はインテリアを歩くにつれて少しずつ発見される。

額縁のような眺めと手仕事の表面

客室の写真は、囲われた空間と奥行きとの丁寧な関係を示している。暗い色の木材が開口部を縁取り、その奥の明るい表面が視線をさらに内部へ導く。彫刻されたスクリーンが空間の間に第二の層をつくる。模様は視線を部分的に遮り、完全に閉じた境界を設けなくても移行が感じられるようにする。一般的な客室の間仕切りが、プロジェクトの中心的な装飾装置の一つとなっている。

彫刻木材と重なる開口部が、額縁のように切り取られた眺めを連続させる。画像提供：Marcel Wanders。

スタジオの資料では、陶磁器、彫刻木材、カットクリスタルが計画全体で使われた素材として挙げられる。古い中国の織物やプリントが、現代の家具と装飾的な細部の組み合わせに影響を与えた。写真のインテリアでは、比較的簡素な物が複雑な表面に隣接するとき、両者の関係が際立つ。たとえば木製家具の前に置かれた白い洗面台や、精緻な彫刻に囲まれた無地の張り地などである。

浴室の壁に広がる牡丹

牡丹は当初のデザインに繰り返し現れるモチーフの一つだ。浴室の設備の周囲に花びらと茎が広がり、一面の壁を構成するほど大きく描かれている。モザイクは印刷された画像とは異なる物質的な存在感を花に与える。小さな部材が集まることで、遠くからは大きな構図として、近くからは細やかに加工された表面として読める質感を生み出す。

大きな牡丹のモチーフが物語を浴室の表面にまで運んでいる。画像提供：Marcel Wanders。

ある浴室では、二つの白い洗面台と独立した浴槽が、細かな装飾の背景に対して穏やかな形の組み合わせをつくる。木製の洗面台家具が温かさと明確な水平線を加える。陶器の設備、木材、淡い床、花の壁面は、それぞれ異なる役割を保ちながら、限られた強い色彩によってつながっている。

浴槽は繊細な花のモザイクと温かな木製家具の前に置かれている。画像提供：Marcel Wanders。

別の眺めでは浴槽が牡丹のモザイクのそばにあり、装飾面が室内の主要な物に近づいている。模様が視野を満たすため、親密な印象をもたらす。これはスケールに対する設計の考え方も示す。花は見分けられる形のままだが、拡大されることで小さなアクセサリーではなく建築的な存在となる。

淡い色の素材面が、花の壁と暗い洗面台家具を隔てている。画像提供：Marcel Wanders。

客室の外へ続く一貫した言語

廊下では同じ考え方が動線に引き継がれる。暗色の木の面、模様入りのカーペット、彫刻されたスクリーンが、行く先の明確な連続をつくる。照明はその経路に沿った表面を強調する。開放的な部屋から細い廊下へ移っても、比率と強度を変えながら同じ素材のアイデンティティが保たれている。

廊下は木材、模様、花のイメージを客室の外へと延ばしている。画像提供：Marcel Wanders。

一つの総合的なインテリアとして見ると、Mira Moonは文化的な物語が模様、素材、空間の移行の選択を導くことを示している。その性格は、少数のわかりやすいアイデアを部屋ごとに反復し、変化させることから生まれる。インテリアデザイン：Wanders & YOO、Miramar Groupのための設計、2013年。写真は当初の計画を記録したものだ。

資料：公式プロジェクト資料；プロジェクト発表資料1。