レースの襟：装飾が境界を描くところ
レースの襟は顔と衣服の境界を形づくる。開口、スカラップ、支えが、その境界の見え方を決める。
襟は同時に2つの境界を作る。内縁は首に沿い、外縁は他の衣服と接する。レースはその間を透ける面にするため、下の色も見えるものの一部になる。歴史的な襟の輪郭をたどると、デザインは判断の連なりに分かれ始める。首をどれほど近くで囲むか、肩の上へどれほど広げるか、装飾の終わる位置をどれほど強く示すかである。
6点の襟を示す博物館の原写真10枚。レースの表面と構造を区別できる、正面、裏面、細部の写真を含む。
メトロポリタン美術館の17世紀初頭のレバトは、最後の判断を強く示す。フランス製の可能性があるとされ、金属糸のボビンレース、針金、綿を組み合わせている。同館の記録では幅45.7センチメートル。写真では、幅広く放射状の形の内側に丸い開口があり、尖った突起の反復が外縁を活気づける。素材の組み合わせが重要である。針金は品そのものの一部で、繊細な表面と支持構造の関係を、シルエットがほのめかすだけでなく、実体のあるものにする。
レバト（襟）、フランス製の可能性、17世紀初頭。支える針金が見える裏面。メトロポリタン美術館。エドワード・S・ハークネス夫人寄贈、1930年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
内側の曲線と尖った外周は、視線の速さも異ならせる。首の開口は連続した形としてすぐに読める。外側の境界では、尖端へ上がり、次の間隔へ下りるたび、目が繰り返し止まる。その間の面では、放射状の線が両者を結ぶ。これは現存品の視覚的な読みであり、特定の着用者の顔の周囲でどう立ち上がったかの復元ではない。それでも平らに置いた状態で、その構成は襟が縁に強い方向性を与える方法を示す。
襟、おそらく英国、17世紀第4四半期。別の尖った襟の比較例。メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館所蔵ブルックリン美術館服飾コレクション、ブルックリン美術館寄贈、2009年；アルバート・ブルム夫妻を記念したクララ・M・ブルム遺産執行者寄贈、1966年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
襟、フランス、19世紀。首元と花の縁の、より後の比較例。メトロポリタン美術館。ジョン・ジェイコブ・アスター夫人寄贈、1888年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
比率とつながり
同館の18世紀初頭のイタリアのニードルレースの襟は、より穏やかな移行を見せる。115.6×15.9センチメートルで、細かく作り込まれた模様が長い曲線状の帯を満たしている。同じコレクションの18世紀フランスのニードルレースの襟は、はるかに深い形へ広がり、登録寸法は長さ99.1センチメートル、幅63.5センチメートルである。この対比は有用だ。「襟」という言葉には、著しく異なる比率が含まれる。精緻な手仕事だけでは外観を説明できない。模様の領域の幅によって、衣服を視覚的にどれほど占めるかが変わる。
スミソニアンのクーパー・ヒューイットには、ニードルレースの地を持つボビンレースと説明される、17世紀イタリアのリネンの襟がある。渦巻くつると花が小さなブリッジでつながり、その間には車輪状の形があり、針仕事による縁と縁取りで仕上げられる。この記述は、構成のいくつかの階層を区別する助けとなる。花がモチーフであっても、模様が連続した面として読めるかどうかを決めるのは、花同士のつながりである。さらに縁取りと外縁が、その面が単に消えてしまわずに衣服と接する位置を定める。
襟、おそらく英国、17世紀第4四半期。正面の細部。比較例であり、クーパー・ヒューイットのイタリアの襟とは別の品。メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館所蔵ブルックリン美術館服飾コレクション、ブルックリン美術館寄贈、2009年；アルバート・ブルム夫妻を記念したクララ・M・ブルム遺産執行者寄贈、1966年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
襟、おそらく英国、17世紀第4四半期。同じ細部の裏面。比較例であり、クーパー・ヒューイットのイタリアの襟とは別の品。メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館所蔵ブルックリン美術館服飾コレクション、ブルックリン美術館寄贈、2009年；アルバート・ブルム夫妻を記念したクララ・M・ブルム遺産執行者寄贈、1966年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
同じ博物館の19世紀後半のベルギーの襟は、別の配置を使う。記録では、一般にブリュッセルのポワン・ド・ガーズと呼ばれる技法で、透かしの帯が中央の花束を囲むメダリオンを作るとされる。リネンとニードルレースは繊細な網を作るが、メダリオンは目が捉えられる大きな形を与える。小さな開口は最初に質感として認識され、次いで整理された空間として見えてくる。襟の明瞭さはこの階層に依存する。見る人は、それを可能にする糸を一本ずつ見分けずとも、構成を知覚できる。
襟、おそらく英国、17世紀第4四半期。細部。比較例であり、クーパー・ヒューイットのベルギーの襟とは別の品。メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館所蔵ブルックリン美術館服飾コレクション、ブルックリン美術館寄贈、2009年；アルバート・ブルム夫妻を記念したクララ・M・ブルム遺産執行者寄贈、1966年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
複数の歴史を持つ縁
残された輪郭を見る際にも、歴史的背景への慎重な配慮が必要である。ボウズ美術館は、17世紀半ばのヴェネツィアのニードルレースを使い、19世紀後半にロンドンのブラックボーン＆カンパニーで形を変えた襟を記録している。保存修復の解説によれば、この後の改形は、17世紀の衣服と合わせて展示した際の両端の収まりに影響した。したがって現在の縁には、複数のデザインの時点が残ることがある。レースの年代と現在の配置の年代は異なりえ、美術館の整ったシルエットがその区別を消すべきではない。
襟、イタリア、19世紀第4四半期。比較例であり、改形されたボウズ美術館の襟とは別の品。メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館所蔵ブルックリン美術館服飾コレクション、ブルックリン美術館寄贈、2009年；ミリセント・V・ハースト寄贈、1962年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
これらの襟を併せて見ると、境界でどれほど多くのデザインが行われるかがわかる。針金で支えた尖端は外へ張り出し、細い帯は細部を集中させ、深い面は装飾を広げ、スカラップは反復する調子を与える。開口は下の色を構成へ取り込み、密な部分は模様を視覚的にまとめる。襟だけが残っていても、その効果は下の衣服と内側の身体に依存する。縁に沿って見ることは、その関係を取り戻し、装身具を着衣の姿を積極的に形づくるものと認める、実用的な方法である。
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