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赤と青の花、緑の茎の間に小鳥が二羽描かれ、青い模様の縁を持つイズニクの皿。

イズニク陶器が色に役割を与える方法

1 日前
読了時間: 9分

コバルトブルー、盛り上がった赤、丹念に形づくられた白い余白から、イズニク陶器の皿、器、タイル壁面で装飾がどう働くかを読み解く。

イズニクの皿に描かれた花には、いくつもの役割がある。見覚えのある花であり、鮮やかな色の面であり、湾曲した表面に沿って視線を導く線でもある。Metropolitan Museum of Artが所蔵する16世紀末の二羽の鳥を描いた皿では、カーネーション、チューリップ、ヒヤシンスが同じ浅い空間を占める。デザインの構成として読むと、この密集した庭はイズニクへのよい入口になる。その豊かさは、慎重な組織化に支えられている。

赤と青の花、緑の茎の間に小鳥が二羽描かれ、青い模様の縁を持つイズニクの皿。
赤と青の花、緑の茎の間に小鳥が二羽描かれ、青い模様の縁を持つイズニクの皿。

花咲く植物の間に二羽の鳥を描いた皿, ca. 1575–90. The Metropolitan Museum of Art, Maurice S. Dimandの学芸員としての在任（1933–1959年）への謝意によるJames J. Rorimerの寄贈、1959年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針

The Metropolitan Museum of Artの所蔵するイズニク陶器10点の写真。各作品の年代と帰属情報はキャプションに保持している。


大きな帆船、マストの周りの小さな色の形、青い文様の縁を描いたイズニクの皿。
大きな帆船、マストの周りの小さな色の形、青い文様の縁を描いたイズニクの皿。

帆船文様の皿, ca. 1600. 帆船の構図を比較する別の作品。 The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針

The Metropolitan Museum of Artの所蔵するイズニク陶器10点の写真。各作品の年代と帰属情報はキャプションに保持している。


帆船が描かれ、青い渦巻きと葉の形が交互に囲む、白いイズニクの皿。
帆船が描かれ、青い渦巻きと葉の形が交互に囲む、白いイズニクの皿。

帆船文様の皿, 17世紀. 帆船の構図を比較するもう一つの作品。 The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針

The Metropolitan Museum of Artの所蔵するイズニク陶器10点の写真。各作品の年代と帰属情報はキャプションに保持している。


この組織化には配色も関わっていた。Metの解説によると、イズニク陶器は中国の青白磁との対話から始まり、ターコイズや黒い輪郭線を取り入れ、1550年代と1560年代にはより幅広い色へと展開した。コバルトは深い青と淡い部分の両方を生み出せる。その結果、花々は一つの装飾の塊に溶け合わずにすむ。暗い輪郭がシルエットを分け、青の違いが隣接する面に異なる視覚的な重さを与える。これは、どの色も同じ強さのアクセントと見るのではなく、装飾の明快さを理解する一つの方法だ。

同心円状の区画にターコイズと濃い青の装飾を密に描いたイズニクの皿。
同心円状の区画にターコイズと濃い青の装飾を密に描いたイズニクの皿。

皿, 16世紀中頃. ターコイズと青の配色を比較する作品。 The Metropolitan Museum of Art, Benjamin Altman遺贈、1913年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


図と地の関係を変える

こうした拡大の後も、中国の作例は生きた参照源であり続けた。1570〜80年頃の高台付きの皿は、15世紀の中国の原型から、花の唐草、輪花状の縁、青の配色を受け継いでいる。Metは高い高台を、おそらくオスマン側で加えられた要素とする。この小さな変更は、デザインを考えるうえで重要だ。柄が移動する一方で、それを載せる物の立ち方は変わりうる。高台は装飾された鉢を持ち上げ、支える面との関係を変えることで、側面の輪郭も鑑賞体験の一部にする。

波形の縁と、花文様の同心円状の帯を持つ青白のイズニクの皿。
波形の縁と、花文様の同心円状の帯を持つ青白のイズニクの皿。

中国磁器を模した葉形の縁の高台付き皿, ca. 1570–80. 高い高台はオスマン期に加えられたとみられる。 The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


おなじみの白い地も、それ自体が素材上の決定だった。1570〜75年頃の青地の皿に関するMetの記録によれば、イズニクの多くの器は装飾前に白い化粧土を施された。一部の作り手はこの下地に色を付け、青、ピンク、茶色などの背景を作った。この作例では、白と赤の線が青い地の上に放射状の文様を構成する。この転換は、図と地の別の読み方を促す。明るい輪郭が色の面を分けるのだ。したがって白は、独自の形と配置を持つ、デザインの能動的な要素である。

青い地の上に白と赤の輪郭線で、湾曲した葉状形の放射文様を表したイズニクの皿。
青い地の上に白と赤の輪郭線で、湾曲した葉状形の放射文様を表したイズニクの皿。

花と「チンタマニ」文様の青地の皿, ca. 1570–75. The Metropolitan Museum of Art, The Friends of the Department of Islamic Art Fund, 1970. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


濃い青の地に淡い黄色の花、緑の茎、小さな明るい花を描いたイズニクの皿。
濃い青の地に淡い黄色の花、緑の茎、小さな明るい花を描いたイズニクの皿。

花文様の青地の皿, ca. 1550–60. 青地を比較する、より早い時期の作品。 The Metropolitan Museum of Art, Benjamin Altman遺贈、1913年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


色が量感を描く

赤は別の種類の存在感をもたらした。Cleveland Museum of Artは、イズニクの陶工が鉄分の多い粘土質の化粧土でこの色を生み出したと説明する。同館の1590年頃の「花と葉の文様の金彩皿」は、湾曲した鋸歯状のサズの葉の周りに、赤いバラと青いヒヤシンスを組み合わせている。残存する金彩は表面をさらに複雑にする。私には、赤が花々の動きに区切りを与え、大きな葉がその方向を定めているように見える。中国由来の岩と波の縁文様は、周縁に別のリズムを作り、内側の広がりある動きを囲い込む。

色は器の構造を表すこともできた。Metが所蔵する16世紀末のモスクのランプでは、赤が盛り上げて施され、細い赤帯が胴と首の境を示す。胴には青と赤のサズ文様が絡み合う。ここでは装飾が、量感の変化を追いやすくしている。博物館は形が金属製ランタンと関係することに触れ、この種の陶製ランプは照明用ではなく、室内調度品として吊るされた可能性が高いと注意を促す。馴染みのある輪郭が、別の素材と目的を得ることもあった。

広がる首、輪状の取っ手、青・緑・盛り上がった赤の装飾を備えた、モスクのランプ形のイズニク陶器。
広がる首、輪状の取っ手、青・緑・盛り上がった赤の装飾を備えた、モスクのランプ形のイズニク陶器。

モスクのランプ, 16世紀末. 実用の照明ではなく、室内調度品だった可能性が高い。 The Metropolitan Museum of Art, Benjamin Altman遺贈、1913年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


媒体をまたぐデザイン

宮廷のデザインは、こうした関係を建築にも広げた。Metの教材は、スルタンMurad IIIの私室改修に関連する1578年頃のタイルを紹介している。図案はイスタンブールの宮廷工房で作られ、イズニクで製作された。タイルの端で途切れた文様は、対応する一枚とつながると完成する。デザインは目地をまたいで働く。陶器の正方形一枚は、意図された全体像の一部分にすぎない。赤い雲形の帯、青と緑の装飾、白い地が、より大きく反復可能な構成の要素になる。

白地に、青とターコイズの湾曲した鋸歯状の葉と花を描いた、正方形のイズニクのタイル。
白地に、青とターコイズの湾曲した鋸歯状の葉と花を描いた、正方形のイズニクのタイル。

「サズ」の葉文様のタイル, ca. 1545–55. Murad IIIに関わる1578年頃のタイルとは別の、より早い比較作品。 The Metropolitan Museum of Art, Richard Ettinghausen寄贈、1978年. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


Metにある1525〜40年のより早い器は、媒体間の別の道筋を示す。形はガラス製のモスクのランプにならい、繊細な渦巻き装飾は、装飾写本の宮廷署名であるトゥグラに描かれた蔓と比較される。これはイズニクのデザイン資源の広さを説明する。陶工は、ガラスの輪郭、写本装飾の文様、輸入磁器の先例を用いながら、特定の一つの物を文字どおりに複製することなく制作できた。

幅広く開く首と繊細な渦巻き装飾を備えた、モスクのランプ形の青白のイズニクの器。
幅広く開く首と繊細な渦巻き装飾を備えた、モスクのランプ形の青白のイズニクの器。

モスクのランプ形の陶器, 1525–40. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1959. パブリックドメイン / CC0. コレクション · CC0 · 画像利用方針


これらの作品を合わせて見ると、イズニク陶器を観察する実際的な方法が浮かぶ。縁、茎が方向を変える場所、文様が建築の目地を越える場所で、色が何をしているのかを追ってみよう。美しさの一部は、表面と形のこうした折り合いにある。コバルト、赤、白は置かれ方によって力を増し、共通の装飾語彙が、寸法も用途も大きく異なる物の上で明快さを保てるようにする。

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