シャトレーヌ：腰に下げる小さな道具一式
シャトレーヌは、筆記具、身だしなみの道具、その他の小さな器具を、ひとつの取り付け点の周りに配した。鎖によって、整理すること自体が装飾の一部になった。
シャトレーヌは、いくつもの物を同じ手が届く範囲へ置くという実用的な判断から始まる。メトロポリタン美術館の19世紀の例では、装飾された留め金から鎖が分かれ、手帳、鉛筆、封蝋入れ、小さな財布を下げる。それぞれが吊り下がる構成の中に、固有の輪郭と場所を持つ。無地の背景で見ると、全体は関係の図式に似ている。上にひとつの取り付け部、その下にいくつもの経路があり、各経路の端に役立つ物がある。
シャトレーヌ、おそらくフランス、19世紀第4四半期。メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館所蔵ブルックリン美術館服飾コレクション、ブルックリン美術館寄贈、2009年；H・O・クレバー嬢寄贈、1961年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
4点のシャトレーヌを示す、博物館の原写真10枚。ケース、道具、取り付け部、装飾の個別の眺めを含む。
同館はこの例を、おそらくフランス製、19世紀第4四半期とし、素材に金属、エナメル、紙などを挙げる。この留保は重要である。精巧な表面は、確実に記録された工房の証拠にはならない。同館によれば、中央の留め金の裏のフックで、ウエストバンドやベルトへ取り付けた。その隠れたフックが、全体を身に着けられるものにする点である。幅広い装飾正面が視覚的な中心を与え、個々の鎖が下の品を分かれさせる。
同館にある1765–70年頃のサウス・スタッフォードシャー製ネセセールとシャトレーヌは、同じ問題への別の答えを示す。エナメルを施した銅のケースには、はさみ、ペンナイフ、鉛筆ホルダー、象牙の筆記板2枚、毛抜きと爪やすりを組み合わせた器具が収められていた。中央のケースの左右には、小さな卵形の香料容器がある。同館はピンクの容器を、おそらく後の追加とする。また、この種の装飾的な腰の留め具の18世紀の呼称をエキパージュと記す。今日なじみのある呼び名が、それぞれ固有の歴史的名称を持つ品をまたいでいることを思い出させる。
ネセセールとシャトレーヌ、英国、サウス・スタッフォードシャー、1765–70年頃。閉じた正面。ピンクの香料容器はおそらく後の追加。メトロポリタン美術館。メアリー・クラーク・トンプソン遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ネセセールとシャトレーヌ、英国、サウス・スタッフォードシャー、1765–70年頃。留め金の細部。ピンクの香料容器はおそらく後の追加。メトロポリタン美術館。メアリー・クラーク・トンプソン遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
道具の中の道具
ここでは整理の多くがケースの内部で行われる。開けば、細い道具はケースの長さを反復し、閉じれば異なる目的がひとつの連続した装飾の殻へ消える。形は、手のひら大の器具と身体に着ける大きな構成を仲介する。先細りの輪郭は、留め金から先端へ明確な下向きの道筋も作る。その結果は入れ子状の配置である。容器の中に道具、垂飾一式の中に容器、そして全体が衣服に取り付けられる。
ネセセールとシャトレーヌ、英国、サウス・スタッフォードシャー、1765–70年頃。開いたケースと道具。メトロポリタン美術館。メアリー・クラーク・トンプソン遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
ネセセールとシャトレーヌ、英国、サウス・スタッフォードシャー、1765–70年頃。同じネセセールの蓋を開いた眺め。メトロポリタン美術館。メアリー・クラーク・トンプソン遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
同じコレクションのカレンダー付きシャトレーヌは、フランス製、おそらく18世紀後半、鋼とエナメルを施した金と登録されている。金属の鎖と吊り輪が目立ち、密度の高い装飾中心の周りに、より開放的なシルエットを作る。鎖の間の空間がデザインの一部になる。専用のケースが連続する表面へ注意を集中させるのに対し、この品では輪郭が小さな可動部品へほどけていく。静止した写真でも、別々の鎖の環から、関節のように動けることが読み取れる。
カレンダー付きシャトレーヌ、フランス、おそらく18世紀後半。正面。メトロポリタン美術館。ジョセフ・G・レイニス寄贈、2011年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
カレンダー付きシャトレーヌ、フランス、おそらく18世紀後半。同じカレンダー付きシャトレーヌの裏面。メトロポリタン美術館。ジョセフ・G・レイニス寄贈、2011年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
素材はこれらの構造の読み方を変える。同館の18世紀の英国製シャトレーヌは金、エナメル、ダイヤモンドを組み合わせ、中央の細長いケースと脇の小さな垂飾が、強く均衡の取れた正面を作る。色と石が個別の領域へ注意を引き、吊り下げる接合部がそれらの関係を保つ。収蔵品写真では、まずコンパクトな装飾として、次にケース、縁、連結部の連なりとして、2つの距離から全体を読める。道具の仕組みが、装飾の細部をひときわ濃密に見せる枠組みにもなる。
シャトレーヌ、英国、18世紀。同じ英国製シャトレーヌの細部。メトロポリタン美術館。フリードサム・コレクション、マイケル・フリードサム遺贈、1931年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
集めることのデザイン
デザイン上の問いは、どこまでひとまとめにするかである。ぴったり合う容器は中身を保護し、視覚的に統一するが、個々の道具にはその囲いを通して手を伸ばさなければならない。別々に吊るした品は固有の形を示し、構成をより広い範囲へ分散する。これは現存する配置の読みであり、特定の着用者の習慣についての主張ではない。同じく腰に取り付ける2点が、なぜこれほど異なるシルエットを生むかを説明する助けになる。間隔、相対的な長さ、各部材を見せるか隠すかの判断を通じて、整理の仕組みが見えるようになる。
ネセセールとシャトレーヌ、英国、サウス・スタッフォードシャー、1765–70年頃。同じネセセールの別の装飾面。ピンクの香料容器はおそらく後の追加。メトロポリタン美術館。メアリー・クラーク・トンプソン遺贈、1923年。パブリックドメイン（CC0）。 コレクション · CC0 · 画像利用方針
それが、今日シャトレーヌをデザインとして興味深くするものだ。実用性と外観は、同じ小さな判断に依存する。主な留め金は重さを集め、ケースは序列を定め、鎖は間隔を作り、補助の垂飾は均衡を変える。よく見ることは、この品種を「ポケットのない生活」という単一のロマンチックな物語にしてしまうのも防ぐ。品々には、筆記、身だしなみ、香り、装飾の具体的な組み合わせが残り、追加部品や不確かな帰属も、その歴史とともにある。最も説得力ある教訓は、少数の別々の物を、身に着けるひとつのものへ、どれほど慎重に構成できるかにある。
コメント