Rosewood Hong Kong: Tony Chis hjemlige formspråk ved vannet
Rosewood Hong Kong åpnet 18. mars 2019 på Victoria Dockside ved vannet i Tsim Sha Tsui. Tårnet er tegnet av Kohn Pedersen Fox, mens tonychi utviklet hotellets viktigste interiører. Prosjektets bærende ambisjon fører ideen om en storslått bolig inn i en bygning som i plassering og skala tilhører byen fullt ut.
Dette er en krevende interiøroppgave. Et hotelltårn inneholder gjentatte rom, felles fasiliteter og kompliserte bevegelseslinjer; en bolig antyder individualitet og tilhørighet. Tony Chis studio nærmet seg oppdraget gjennom materialmessig sammenheng, samlinger av gjenstander og et hierarki av rom, og ga den store bygningen flere mer intime holdepunkter. [1] [2] [5]
Tårnet og vannkanten
KPF beskriver en bygning formet av tilbaketrukne volumer og terrasser, med stein ved basen og omfattende glassflater mot havnen. Prosjektet inngår i den større Victoria Dockside-utbyggingen, der bygninger, offentlige rom og gangforbindelser bidrar til en urban komposisjon. Landskapsarkitektkontoret James Corner Field Operations er også kreditert som del av prosjektgruppen.
Denne sammenhengen gir interiørene to skalaer å forholde seg til. På nært hold finnes møbler, overflater og rommets dimensjoner; utenfor glasset ligger vann, skyline og byliv. Et vellykket boligpreg må fortsatt virke overbevisende i de større omgivelsene. Prosjektet er særlig interessant der en intim materialdetalj og et storbypanorama befinner seg i samme oppmerksomhetsfelt. [2]
Tre som forbindende materiale
I et intervju med American Hardwood Export Council forklarer tonychis administrerende direktør Alison Chi bruken av amerikansk hviteik og svartvalnøtt som gjennomgående overflater i offentlige og private områder. Kvartskåret hviteik ble valgt for stabilitet og åretegning, med en røkt finish som fremhever materialets visuelle karakter. Rådets prosjektomtale beskriver eikegulv i gjesterommene og valnøttflater i rom og heiser.
Alison Chi beskriver også hvordan en varig romorganisering kan romme elementer som fornyes over tid. Studioet utformet rommene slik at møbler kunne byttes og overflater restaureres uten at den romlige strukturen måtte endres. Boligideen får dermed en praktisk dimensjon: Et sammenhengende interiør kan tåle endring uten at de grunnleggende forholdene må oppfinnes på nytt. [3]
Ankomst, kunst og detaljens skala
Rosewoods åpningsomtale beskriver kalksteinsvegger og marmorgulv i lobbyen, med eikeintarsia og søyler av kokospalmetre i et tilstøtende ankomstrom. Kunst er også en del av introduksjonen, blant annet en skulptur av Henry Moore. Materialvariasjonen etablerer flere nivåer av oppmerksomhet i en svært synlig felles setting.
Til sammen gir elementene det store ankomstrommet flere avgrensede områder og fokuspunkter. Et særpreget tak trekker blikket opp; en skulptur gir bevegelsen et holdepunkt; en endring i tre eller stein markerer en annen sone. Den hjemlige analogien utvikles gjennom slike relasjoner, slik at rommet kan uttrykke et individuelt utvalg innenfor driften av et omfattende hotell. [1]
Rom med et tydelig hierarki
Grand Harbour Corner Suite gir et konkret eksempel på overnattingstilbudets skala. Rosewood oppgir 123 kvadratmeter, en stor walk-in-garderobe og et marmorbad med frittstående badekar, doble servanter og doble dusjer. Planløsningen gir påkledning og bading en fremtredende plass ved siden av havneutsikten og gjør suiten til et sted for flere forskjellige daglige rutiner.
Utformingen av Rosewood Hong Kong bør også forstås som et samarbeid: BAR Studio tegnet for eksempel restauranten The Legacy House. Innenfor dette større teamet etablerer tonychis hovedinteriører et gjennomgående boligpreg. Betydningen deres ligger i hvordan en palett, en sekvens av rom og en måte å møblere på gjør hotellets store skala forståelig gjennom mindre, nøye utformede opplevelser. [4] [1]
Kommentarer