Neri&Huによるブルームバーグ東京オフィス：木、スクリーン、交流の場
東京の職場に向けた、異なるデザインの言語
Neri&Huによるブルームバーグ東京オフィスは、日本の首都を代表するビジネス街のひとつ、丸の内に1,275平方メートルを占めています。2017年10月に完成したこのプロジェクトは、国際的なメディア企業の現代的な職場と、精緻な構法や自然素材を重んじる地域のデザイン文化との関係を探っています。企業のグラフィックだけに頼るのではなく、木材、フレームで縁取られた境界、丁寧に構成された共有空間によって、建築が独自のインテリアを生み出しています。
到着時の体験
公式のプロジェクト写真に写る受付は、淡い木の面、控えめな床の仕上げ、対照的な青いカウンターで構成されています。これらの要素は、穏やかな素材のパレットを保ちながら、入口に明快な個性を与えています。カウンターは、木で覆われた大きな空間の中で方向を示す目印となり、最初の接点を直接的で分かりやすいものにしています。
つながりを生む素材としての木
写真に写るインテリアでは、壁の仕上げ、フレーム、造り付けの要素に木が多く用いられています。その木目と温かみが、現代的なオフィスに求められる機能性に対し、住宅を思わせる対照を生みます。同じ素材の反復は職場の異なる部分の間に連続性をつくり、無関係な企業向けの仕上げを寄せ集めたのではなく、十分に考えられたインテリアだと感じさせます。
フレーム、開口、透明性
選ばれたアーカイブ写真では、木のフレームが動線や作業エリアの周囲を部分的に区切っています。空間の間に光や視線の抜けを通しながら、一定の包まれ感も与えています。この手法からは、あらゆる境界を不透明な壁で置き換えることなく、個人の集中と近くの同僚の気配の両方に配慮した職場がうかがえます。
階段の空間的な価値
写真に写る階段は木の部材と暗い色の模様入りの面で縁取られ、全体として控えめな環境の中に視覚的なコントラストを生んでいます。動線を単に階の間の移動として扱うのではなく、このデザインは階段をインテリアのアイデンティティの一部にしています。その素材、方向、フレーミングは、利用者に建物をつながりのある職場として読み取るよう促します。
テキスタイルと細やかな模様
ギャラリーに見られる模様入りの面は、淡い木工部分と対照をなしています。模様の反復は、建築全体の構成を圧倒することなく細部を加え、閉じたスクリーンとより開放的なスクリーンの関係が、繊細な視覚的リズムを生み出しています。これらの要素は、移動の体験と素材や光の知覚を結び付けます。
仕事と会話のための場所
写真に写る共有環境は、職場のインテリアを机の列以上のものとして扱えることを示しています。受付、移行、集まりのための空間には、気軽な交流を支える建築的な配慮が与えられています。素材を抑制することで、家具と利用者が視覚的な存在感を保てます。
企業の機能と手仕事の対話
Neri&Huの手法は、大企業のオフィスという文脈で、手仕事の質を備えた構法の細部を用いる点が特徴です。木材、透明性のあるスクリーン、控えめな面が、職場をより人間的なスケールに感じさせます。それらの反復は来訪者の方向把握を助け、さまざまな部屋を通して一貫した個性をプロジェクトに与えています。
丸の内という場所
丸の内の密度の高いビジネス環境が、このプロジェクトのより大きな都市的文脈です。その内側では、慎重に選び抜かれたインテリアのパレットが、街の視覚的な強さと対照をなす雰囲気をつくっています。自然な色調と精密なフレーミングの選択により、企業のオフィスは匿名的ではなく、場所に根差したものと感じられます。
節度ある現代的なオフィス
ブルームバーグ東京オフィスは、職場のデザインで最も表現力豊かな部分が、受付カウンター、木のスクリーン、廊下、階段といった普通の要素の関係にあり得ることを示しています。資料から確認できるこのプロジェクトの特徴は、節度ある素材へのアプローチと、写真に写るインテリアの空間的な明快さです。プロジェクトの出典で名称が示されていない部屋について、具体的な機能は推測していません。De La Espadaは、このプロジェクトの写真をPedro Pegenauteの撮影としてクレジットしています。
プロジェクト情報と写真クレジット
プロジェクト：ブルームバーグ東京オフィス。所在地：日本、〒100-0005 東京都千代田区丸の内2丁目4番1号。インテリアデザイン：Neri&Hu Design and Research Office。延べ面積：1,275㎡。2017年10月完成。木のスクリーン、入口、階段についての記述は、スタジオのプロジェクトポートフォリオの画像に基づいており、より細かな運用上の内容は写真から推測していません。De La Espadaは、このプロジェクトの写真をPedro Pegenauteの撮影としてクレジットしています。
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