Die Klappe, die das Buch vervollständigt
An erhaltenen islamischen Bucheinbänden zeigt eine spitz zulaufende Verlängerung das Buch als bewegliche Hülle, deren Gestaltung sich am freiliegenden Rand der Seiten orientiert.
Aufgeschlagen reicht ein Bucheinband aus dem fünfzehnten Jahrhundert im Cleveland Museum of Art über das vertraute Paar rechteckiger Buchdeckel hinaus. An einem Ende führt ein schmaler Abschnitt zu einer spitz zulaufenden Klappe. Bei geschlossener Handschrift legt sich der schmale Teil über den freiliegenden Vorderschnitt, und die Klappe reicht unter den Vorderdeckel. Ihr Umriss berücksichtigt die Dicke des Buches.
Cleveland datiert diesen Koraneinband auf 1460–1500 und ordnet ihn dem osmanischen Istanbul zu. Leder überzieht Pappdeckel; der Katalog verzeichnet außen Prägungen und blaue Farbe, innen durchbrochenes Leder über farbigen Papieren. Das Museum erläutert, dass die Klappe den Vorderschnitt schützt. Diese Hülle musste sich zum Lesen öffnen und danach wieder ihre Form um den Text annehmen.
Eine Hülle mit beweglichem Rand
Die Verzierung folgt dieser Anordnung. Die Außendeckel tragen Koraninschriften, Flechtwerk und zentrale Medaillons; die spitze Verlängerung erhält ein eigenes, eingefasstes Dekor. Große Flächen, ein schmaler Streifen und ein sich verjüngender Abschluss machen die Falze verständlich. Das Ornament verbindet unterschiedlich große Oberflächen, ohne deren eigenständige Proportionen zu verschleiern.
Ein deutlich kleinerer Einband im Metropolitan Museum of Art macht dieses Schutzprinzip durch eine Fehlstelle sichtbar. Er entstand in der ersten Hälfte des vierzehnten Jahrhunderts in Ägypten oder Syrien und ist ohne die Klappe erhalten, die einst den Vorderschnitt seiner Handschrift schützte. Sein geprägtes und vergoldetes Leder trägt auf beiden Deckeln noch ein komplexes geometrisches Muster in Blindprägung. Die verlorene Verlängerung hinterlässt ein Zeugnis, das visuell vollständig genug ist, um eingehendes Betrachten zu lohnen, strukturell jedoch unvollständig bleibt.
Im Zentrum dieses Dekors erzeugen einander überlagernde Sechsecke und achtzackige Sterne ein Flechtmuster. Das Met ordnet es einem mamlukischen Schmuckvokabular zu, das auch in Holzarbeiten und Steinmosaiken verwendet wurde. Auf der Ebene der Flächenorganisation ist dieser Vergleich hilfreich. Den Einband als ein kleines Stück Architektur zu bezeichnen, ist eine Deutung seiner umschließenden Form und kein Beleg dafür, dass sein Hersteller ein Gebäude nachahmte. Seine erhaltenen Flächen und sein fehlender Verschluss machen lediglich den Vorgang, einer Handschrift ein Gehäuse zu geben, ungewöhnlich deutlich.
Ein Deckel eines mamlukischen Bucheinbands, Ägypten oder Syrien, erste Hälfte des 14. Jahrhunderts. Sein geometrisches Flechtmuster ist erhalten, doch der Einband hat seine schützende Klappe verloren.
Was ein Fragment bewahrt
Ein weiteres Objekt im Met bewahrt das Bauteil, das dem kleineren Einband fehlt. Unter dem Titel Flap of Bookbinding katalogisiert, ist es eine Ägypten zugeschriebene Arbeit aus dem vierzehnten Jahrhundert aus Leder, Seide und Gold. Mit einer Höhe von sechsunddreißig Zentimetern ist es selbst für sich genommen beachtlich. Das Museum beschreibt den Verlauf der Umschlagklappe vom Hinterdeckel um die Seiten herum und unter den Vorderdeckel. Ein Fragment kann somit Zeugnis einer Handlung bewahren, nachdem das Buch, das dieser Handlung ihren Zweck gab, verschwunden ist.
Klappe eines Bucheinbands, Ägypten zugeschrieben, 14. Jahrhundert. Geschnittenes und mit Werkzeugen verziertes Leder, Seide und Gold bewahren den spitzen Umriss einer Umschlagklappe.
Dieser Verlauf verändert die Vorstellung von dem Stück. Das Bild einer abgelösten Klappe lenkt die Aufmerksamkeit auf eine Silhouette und eine verzierte Oberfläche. Ihre ursprüngliche Lage fordert dazu auf, sich Umlegen, Überlappen und Verdecken vorzustellen. Ein Teil der Gestaltung des Einbands wird weniger sichtbar, wenn das Buch geschlossen ist. Dieses Objekt ist auf den wechselnden Zugang eines Lesers ausgerichtet; vor, während und nach der Benutzung sind unterschiedliche Flächen zugänglich.
Die mit Stoff ausgekleidete Seite derselben Klappe aus dem 14. Jahrhundert; Abnutzung legt ihren schichtweisen Aufbau frei.
Ein Einband im Aga Khan Museum bietet einen späteren Vergleich, bei dem Deckel, Klappe und innere Spiegel noch gemeinsam betrachtet werden. Das Museum verortet ihn in der Türkei, möglicherweise im späten sechzehnten Jahrhundert, und nennt Leder, Pappe und Gold als Materialien. Die äußere Verzierung konzentriert sich auf ein Medaillon, Anhänger und Eckstücke, eine Komposition, die das Museum innerhalb einer langen Tradition osmanischer Einbände verfolgt. Hier lassen die wiederholten Motive die rechteckigen Deckel und die kleinere Klappe deutlich als Teile einer einzigen Hülle erkennen.
Verbundene Flächen
Die Fotografien des Museums zeigen diesen Einband ausgebreitet und mit über den Deckel gefalteter Klappe. Dies sind zwei Lesarten desselben Objekts. Flach ausgelegt wirkt es wie eine Folge verbundener Felder; zusammengefaltet wird es zu einem sich überlappenden Paket. Seine abgenutzten Gelenke unterbrechen zudem den Eindruck einer unberührten dekorativen Haut. Sie lenken die Aufmerksamkeit zurück auf die Stellen, die sich biegen mussten, auch wenn die umliegenden Flächen reich bearbeitet waren.
Keiner dieser erhaltenen Einbände sollte als vollständiges Schema sämtlicher islamischer Buchbindekunst verstanden werden. Ihre Datierungen, Materialien und Erhaltungszustände unterscheiden sich. Zusammengenommen erlauben sie es jedoch, einem unscheinbaren Bauteil genau nachzugehen. Die Umschlagklappe dehnt den Schutz auf eine empfindliche Kante aus und gibt dann nach, wenn der Text gebraucht wird. Um den Einband zu verstehen, muss der Blick über sein zentrales Medaillon hinaus seinem Umfang folgen. An der äußeren Grenze des Buches findet ein großer Teil seiner Gestaltung statt.
Quellen
Bildnachweise und Lizenzen
Bild: The Metropolitan Museum of Art, New York. Rogers Fund, 1933, 33.14. CC0. Quelle: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/448906 Lizenz: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ Originalfotografie unverändert wiedergegeben.
Bild: The Metropolitan Museum of Art, New York. Gift of Dr. Maurice S. Dimand, in honor of Dr. Richard Ettinghausen, 1970, 1970.62. CC0. Quelle: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/452085 Lizenz: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ Originalfotografie unverändert wiedergegeben.
Bild: The Metropolitan Museum of Art, New York. Gift of Dr. Maurice S. Dimand, in honor of Dr. Richard Ettinghausen, 1970, 1970.62. CC0. Quelle: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/452085 Lizenz: https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ Originalfotografie unverändert wiedergegeben.
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