Palácio Tangará: قراءة Patricia Anastassiadis للمشهد البرازيلي في التصميم الداخلي
يضع Palácio Tangará برنامج ضيافة واسعًا إلى جوار حديقة بورلي ماركس في ساو باولو. وضمن هذا السياق، طورت Patricia Anastassiadis مساحات داخلية عامة تستلهم المشهد الطبيعي والفن البرازيلي. ويقدم العمل طريقة لفهم كيف يمكن للمراجع المحلية أن تشكل الداخل من خلال اللون والأثاث والأجواء.
لافتتاح الفندق عام 2017، صممت Anastassiadis المساحات الاجتماعية، ومنها البهو والبار والمطعم والمنتجع الصحي. وصمم Bick Simonato غرف الضيوف والممرات. وتشكل الغرف العامة تسلسلًا متنوعًا يربط لحظة الوصول بأماكن الحديث وتناول الطعام والانعزال الهادئ. [1] [4]
من الألوان المائية إلى لوحة المواد
يحدد الاستوديو تصوير Jean-Baptiste Debret للمشهد الطبيعي البرازيلي بوصفه نقطة انطلاق. وقد وجّهت الدرجات الخضراء والترابية التصميم، بينما أدرج Burle Bar لمسات زرقاء مرتبطة بالطائر الذي يحمل الفندق اسمه. واتخذ المنتجع الصحي اتجاهًا مختلفًا، مستلهمًا الأشكال المنحنية للحداثة البرازيلية.
تمنح المراجع الغرف شخصيات مختلفة ضمن لوحة مشتركة. فالأخضر والألوان الترابية يؤسسان صلة بالمشهد الطبيعي، وتميز اللمسات الزرقاء البار، وتمنح المنحنيات المنتجع الصحي طابعًا ألطف. ويتوقف أثرها على العلاقات بين الأسطح والأثاث والضوء، التي تترجم المراجع إلى مساحات يستطيع الناس شغلها. [1]
قاعة الطعام والحديقة
في Tangará Jean-Georges، أدخل الاستوديو المشهد المحيط في التكوين عبر عناصر طويلة مكسوة بالمرايا. وتوسع انعكاساتها الحضور البصري للحديقة داخل المطعم. ويسجل وصف المشروع أيضًا أثاثًا طُوّر للمكان، من ضمنه أرائك وطاولات طعام بأسطح خزفية مصنوعة يدويًا.
يضم المطعم مساحات لأشكال مختلفة من تناول الطعام، منها غرفة خاصة وطاولة الشيف. ولهذا التنوع أهمية لأن التصميم الداخلي للمطعم يجب أن يستوعب أنواعًا متعددة من الانتباه: إلى الرفاق، وإلى الطعام، وإلى الإطار الأوسع. وتصبح الانعكاسات والأثاث المصمم خصيصًا جزءًا من هذه الحركة المنسقة، بما يساعد على ربط مساحة طعام كبيرة بلقاءات أكثر تركيزًا. [2]
الأثاث يحمل التفصيل المحلي
يمنح وصف المورد Empório Beraldin المخطط بُعدًا ماديًا ملموسًا. فهو يحدد أريكتي Curve وGaudí في المساحات الداخلية العامة، ومكتب Belluno Filetto في منطقة الكونسيرج، وخزانة Deco في المطعم. وتقدم القطع الموثقة تركيبات من الخشب والجلد والنحاس الأصفر والمنحنيات المنجدة.
لهذه التفاصيل أهمية لأن فندقًا كبيرًا قد يُفهم، بخلاف ذلك، أساسًا عبر حجمه. ويقرّب الأثاث التجربة من الجسد: مكان الجلوس، والسطح الذي يواجه المرء عند الوصول، والخزانة التي تُرى بجانب طاولة طعام. وهنا تسهم قطع مختلفة بملامح فردية ضمن مخطط مشترك، فتقدم التنوع من دون المطالبة بلغة معمارية مختلفة في كل غرفة. [3]
غرف عامة بشخصيات مختلفة
تمتد مساحات الطعام والجلوس نحو التراسات والحديقة، محافظة على صلة بالمشهد الطبيعي خارج الداخل. ويتتبع سجل المشروع لدى استشاري الإضاءة هذه العلاقة عبر المساحات المشتركة، حيث ينبغي للأجواء الداخلية والإطلالة الخارجية أن تعملا معًا.
لكل من منطقة الوصول والبار والمطعم والمنتجع الصحي إيقاع مختلف. وتمنحها Anastassiadis استمرارية عبر مراجع متكررة إلى الفن والمواد والمشهد البرازيلي، بينما يستجيب أثاثها وتنظيمها المكاني لاستخدامات مختلفة. وعند طاولة الطعام أو مكتب الكونسيرج، تتحول هذه المراجع الواسعة إلى لقاءات محددة مع الخشب والخزف والتنجيد والمعدن. [4] [5]
تعليقات