Andaz Amsterdam: Marcel Wanders verwandelt eine ehemalige Bibliothek in eine Geschichte
Im Andaz Amsterdam Prinsengracht verstand Marcel Wanders das Hotelinterieur als Ort für Geschichten, Bilder und unerwartete Maßstabssprünge. Das 2012 in einer ehemaligen öffentlichen Bibliothek fertiggestellte Projekt greift Amsterdams Geschichte durch übergroße Objekte, gemusterte Oberflächen und Bezüge zur niederländischen Bildkultur auf.
Karten, Möbel und Kunstwerke werden Teil der Identität des Gebäudes und führen den Dialog zwischen seiner früheren öffentlichen Nutzung und dem neuen Programm fort. Die ehemalige Bibliothek liefert ein tragfähiges Gerüst für einen Entwurf, der verändert, wie diese Räume gesehen und genutzt werden.
Ein Gebäude mit mehreren Geschichten
Der Projektentwickler Aedes dokumentiert ein Grundstück, das sich vor der Umwandlung zum Hotel wiederholt veränderte. Das Bibliotheksgebäude stammte aus den 1970er-Jahren; auf der Seite zur Keizersgracht blieb eine historische Fassade erhalten. Die Bibliothek zog 2007 aus, das Hotel eröffnete fünf Jahre später.
Diese Geschichte ist wichtig, weil die älteren niederländischen Bezüge des Interieurs bewusste Gestaltungsentscheidungen innerhalb eines jüngeren Gebäudes sind. Das Projekt stützt sich nicht auf ein vollständig überliefertes historisches Interieur. Vielmehr bringt es durch neue Oberflächen und Objekte verschiedene Epochen miteinander ins Gespräch und fügt der ehemaligen Bibliothek eine weitere Bedeutungsschicht hinzu.
Niederländische Bezüge werden zu Innenraumelementen
Wanders’ Projektbeschreibung nennt vergrößerte Glocken, rote Tulip Chairs, Bezüge zu Delfter Blau sowie Seekarten an Wänden und auf Teppichen. Diese Motive wirken in verschiedenen Maßstäben: Ein Bild kann eine Raumfläche bedecken, während ein Stuhl einem kulturellen Bezug eine nutzbare Form gibt.
Die Methode verändert das Verhältnis zwischen Dekoration und Möbeln. Ein vertrautes Objekt wirkt vergrößert weniger vertraut; eine Karte wird vom Dokument zur räumlichen Kulisse. Das Interieur gewinnt seinen Charakter durch diese Verwandlungen und verwendet erkennbare Bezüge als Material für eine neue Komposition. Das Programm umfasste auch Beleuchtung, Badezimmerelemente, Geschirr und Oberflächenmuster und verband so viele alltägliche Berührungspunkte.
Zimmer mit unterschiedlichen Ausblicken
Hyatt nennt 122 Zimmer, darunter fünf Suiten, mit Blick auf Kanal, Garten oder Atrium. Diese drei Situationen geben den Unterkünften unterschiedliche Beziehungen zum Gebäude. Ein Kanalblick verbindet das Zimmer mit Amsterdams Stadtbild, während ein nach innen gerichteter Ausblick die hoteleigenen Räume stärker betont.
Diese Variation macht das Interieur zu mehr als einer Sammlung thematisch gestalteter Flächen. Es beruht auf der Ausrichtung der Zimmer und den Bewegungen zwischen öffentlichen und privaten Bereichen. Das ursprüngliche Bibliotheksgebäude stellte den physischen Rahmen bereit; der Hotelumbau führte darin ein anderes Nutzungsmuster ein.
Ein Garten und ein bewegtes Bild
Der Garten verbindet die Seiten der Anlage an Prinsengracht und Keizersgracht; ein Wandbild namens Alice in Amsterdam fügt eine weitere Erzählschicht hinzu. An anderen Stellen bringt das Videokunstprogramm bewegte Bilder ins Hotel; die Veranstaltungsortinformationen von I amsterdam nennen eine auf fünfzig Bildschirmen gezeigte Sammlung.
Diese Elemente fügen dem Erlebnis unterschiedliche Formen von Zeit hinzu. Der Garten bietet einen physischen Weg und einen Ort zum Verweilen, während bewegte Bilder das Sichtbare fortlaufend verändern. Neben Wanders’ festen Möbeln und Mustern machen sie das Hotel zu einer Folge wechselnder Begegnungen. Seine Erzählung entsteht ebenso durch Bewegung und Dauer wie durch die einzelnen Objekte, die zuerst Aufmerksamkeit wecken.
Globales Verzeichnis
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Quellen und weiterführende Lektüre
Projektfotografie: Offizieller Pressebereich von Marcel Wanders. Bilder mit freundlicher Genehmigung von Marcel Wanders.
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