Ein Schreibzeug, auf jeder Seite bemalt: Der persische Qalamdan
Der persische Qalamdan verwandelt einen schmalen Behälter in eine sorgfältig geordnete Begegnung mit Schreibgeräten, gemalten Landschaften und dem Ansehen des geschriebenen Wortes.
Ein Schreibzeugkasten verlangt vom Gestalter, mit einer ungewöhnlich bestimmenden Proportion zu arbeiten: einem langen, schmalen Körper, vorgegeben durch die darin enthaltenen Werkzeuge. Bei persischen Lackbeispielen wird diese Einschränkung zur Grundlage der Verzierung. Ein Zweig kann längs verlaufen, eine Landschaft sich um ein Ende herum erstrecken und ein herausziehbarer Einsatz eine weitere bemalte Oberfläche enthüllen. Das Objekt bietet keine einzelne vollständige Ansicht. Seine Gestaltung entfaltet sich durch die Handhabung und macht ein kleines Schreibgerät zu einer Folge visueller Begegnungen.
Sani' Humayun, Lack-Schreibzeugkasten mit königlichen Audienzszenen, datiert 1314 AH/1896–97 n. Chr. Erwerbung, Benefizveranstaltungen NoRuz at The Met 2017 und 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Zehn unterschiedliche Museumsfotografien verfolgen zwei persische Schreibzeugkästen anhand ihrer Außen- und Innenflächen, einzelnen Bestandteile und gemalten Details.
Sani' Humayun, Lack-Schreibzeugkasten mit königlichen Audienzszenen, datiert 1314 AH/1896–97 n. Chr. Teilweise geöffneter Einsatz. Erwerbung, Benefizveranstaltungen NoRuz at The Met 2017 und 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Das Verhältnis zu tatsächlichen Werkzeugen ist besonders deutlich in einem Objekt der Harvard Art Museums erhalten, das als Schreibzeugkasten mit drei Rohrfedern und Tintenfass katalogisiert ist. Es wurde 1862–63 während der Kadscharenzeit im Iran hergestellt; sein Gehäuse trägt die Signatur von Abu Talib al-Mudarris. Der Museumseintrag nennt eine Länge von 21,59 Zentimetern. Dies ist ein hilfreiches Korrektiv dazu, jeden aufwendig gestalteten Schreibzeugkasten allein als Miniaturmalerei zu behandeln: Die benannten Bestandteile verorten das Etui in der praktischen Ausstattung des Schreibens, selbst wenn sein ursprüngliches Muster alltäglicher Benutzung unbekannt ist.
Gruppe von Schreibutensilien, darunter Haji Muhammads Schreibzeugkasten mit europäisierender Landschaft aus dem späten 17. bis frühen 18. Jahrhundert. Vergleichsabbildung, nicht Harvards Schreibzeug von 1862–63. Sammlungsnachweis für den Kasten von Haji Muhammad: Erwerbung, Schenkung von Elizabeth S. Ettinghausen zum Andenken an Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Die Darstellung iranischer Lackkunst des Metropolitan Museum of Art liefert einen weiteren Kontext für diese Objekte. Die Produktion weitete sich im achtzehnten und neunzehnten Jahrhundert aus, als bemalte Lackwaren von elitären Auftraggebern bestellt, kommerziell verkauft und exportiert wurden. Das Museum beschreibt außerdem ein verbreitetes dekoratives Vokabular namens Gul-u-Bulbul, bei dem Vögel zwischen Zweigen, Laub und blühenden Obstgewächsen erscheinen. Solche Bilder gehören zu einer bestimmten Material- und Handelsgeschichte. Der Schreibzeugkasten bot Malern ein kompaktes Format innerhalb eines wesentlich breiteren Feldes der Lackproduktion.
Ein schmales Feld für Malerei
In einer Vogel-und-Blumen-Komposition kann das schmale Format produktiv werden. Stängel schaffen Kontinuität, während Vögel und Blüten Aufmerksamkeitspunkte setzen. Das Format ermuntert das Auge zum Wandern, statt auf einem großen zentralen Feld zu verweilen. Diese Lesart hängt nicht davon ab, jedem Lebewesen eine symbolische Bedeutung zuzuweisen. Sie beginnt bei etwas unmittelbarer Sichtbarem: Der Maler muss Abstände, Wendungen und Richtungswechsel auf einem Behälter mit sehr geringer Breite steuern. Die Hülle wird zum Rahmen für einen bildlichen Rhythmus.
Haji Muhammad, Schreibzeugkasten mit europäisierender Landschaft, spätes siebzehntes bis frühes achtzehntes Jahrhundert. Geschlossene Außenseite. Erwerbung, Schenkung von Elizabeth S. Ettinghausen zum Andenken an Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Ein weiterer Schreibzeugkasten des Met, von Haji Muhammad signiert und auf das späte siebzehnte oder frühe achtzehnte Jahrhundert datiert, führt auf der Deckelinnenseite eine Landschaft ein. Das Museum verbindet ihren europäisierenden Charakter mit dem Künstler und seiner Familie, darunter seinem Bruder Muhammad Zaman. Es verortet das Objekt außerdem in der hohen Wertschätzung für Kalligrafie und Schreiben in der islamischen Welt. Hier verändert das Öffnen des Kastens das visuelle Register. Eine innere Fläche erhält ein sorgfältig gestaltetes Bild, sodass die Dekoration über die bei geschlossenem Kasten verfügbare Ansicht hinaus fortbesteht.
Haji Muhammad, Schreibzeugkasten mit europäisierender Landschaft, spätes siebzehntes bis frühes achtzehntes Jahrhundert. Geöffnetes Gehäuse und innere Landschaft. Erwerbung, Schenkung von Elizabeth S. Ettinghausen zum Andenken an Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Haji Muhammad, Schreibzeugkasten mit europäisierender Landschaft, spätes siebzehntes bis frühes achtzehntes Jahrhundert. Detail der inneren Landschaft desselben Kastens von Haji Muhammad. Erwerbung, Schenkung von Elizabeth S. Ettinghausen zum Andenken an Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Der Unterschied zwischen Außen und Innen ist wichtig. Ein Gehäuse muss eine Kante, eine Fuge und eine Zugangsmöglichkeit haben; gewöhnlich werden diese als Unterbrechungen eines Bildes behandelt. Bei einem Schreibzeugkasten können sie auch dessen Abfolge bestimmen. Zuerst begegnet man der Außenseite, später dem Inneren, und der Einsatz bietet eine weitere Ebene zur Betrachtung. Aus gestalterischer Sicht ist dies eine Art, Aufmerksamkeit durch Konstruktion zu ordnen. Es muss nicht bedeuten, dass jedes erhaltene Exemplar ständig mitgeführt wurde oder jedes aufwendige Etui auf dieselbe Weise benutzt wurde.
Sani' Humayun, Lack-Schreibzeugkasten mit königlichen Audienzszenen, datiert 1314 AH/1896–97 n. Chr. Getrenntes Gehäuse und Einsatz; kaiserlicher Vergleich mit Haji Muhammads Kasten. Erwerbung, Benefizveranstaltungen NoRuz at The Met 2017 und 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Eine kaiserliche Präsentation
Sani' Humayuns kaiserlicher Schreibzeugkasten von 1896–97 macht die Abfolge besonders ausdrücklich. Das Met verzeichnet Malereien auf Rahmen, Seiten, Unterseite und im Inneren seiner herausziehbaren Einsätze. Königliche Audienzen mit historischen und legendären iranischen Herrschern, vor allem aus dem Schahname, besetzen den Kasten; auf dem Einsatz erscheinen sufische Themen. Das Museum identifiziert diesen Typ als Geschenkobjekt für den Schah, den Hof und wohlhabende Förderer. Seine dekorative Dichte besitzt somit ein dokumentiertes gesellschaftliches Umfeld, das über die allgemeine Freude am Verzieren eines nützlichen Gegenstands hinausgeht.
Sani' Humayun, Lack-Schreibzeugkasten mit königlichen Audienzszenen, datiert 1314 AH/1896–97 n. Chr. Inneres desselben kaiserlichen Schreibzeugkastens. Erwerbung, Benefizveranstaltungen NoRuz at The Met 2017 und 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Sani' Humayun, Lack-Schreibzeugkasten mit königlichen Audienzszenen, datiert 1314 AH/1896–97 n. Chr. Außenseite desselben kaiserlichen Schreibzeugkastens. Erwerbung, Benefizveranstaltungen NoRuz at The Met 2017 und 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Diese Beispiele mahnen zur Vorsicht gegenüber einer einzigen Geschichte des persischen Schreibzeugkastens. Ein blumenbedecktes Gehäuse, eine innere Landschaft und ein kaiserliches Geschenkstück teilen eine grundlegende Kategorie, ohne identische Zwecke oder Adressaten zu haben. Ihre gemeinsame Gestaltungsaufgabe ist konkreter: Wie lässt sich einem schmalen, passgenauen Behälter eine überzeugende visuelle Präsenz geben? Jeder Kasten bietet innerhalb einer begrenzten Hülle Raum für Variation. Die Abmessungen helfen zu erklären, weshalb Details, kleine Übergänge und das Verhältnis benachbarter Flächen einen so großen Teil der Erfahrung tragen.
Sani' Humayun, Lack-Schreibzeugkasten mit königlichen Audienzszenen, datiert 1314 AH/1896–97 n. Chr. Ansicht des gerundeten Endes desselben kaiserlichen Schreibzeugkastens. Erwerbung, Benefizveranstaltungen NoRuz at The Met 2017 und 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Gemeinfrei, CC0. Sammlung · CC0 · Bildrichtlinien
Der bleibende Reiz des Qalamdan liegt in dieser Nähe zwischen Ausstattung und Bild. Seine Dekoration kann die kulturelle Bedeutung des Schreibens anerkennen, während seine Form weiterhin dem Maßstab der Werkzeuge entspricht. Das ganze Objekt zu betrachten bedeutet, einer Fuge ebenso sorgfältig zu folgen wie einem gemalten Zweig und dem freigelegten Einsatz dieselbe Aufmerksamkeit zu schenken wie der äußeren Hülle. Kompakte Aufbewahrung wird in diesen Beispielen zu einer Kunst, das Aufbewahrte, das Gesehene und das als Nächstes Sichtbare anzuordnen.
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