الفاينس المصري وتصميم الإشراق
من بلاطات جدران مقبرة زوسر إلى فرس النهر ويليام، استخدم الفاينس المصري ألوانًا مصنوعة بتقنيات دقيقة لربط المادة والصورة والشكل.
يحوّل فرس النهر الأزرق المعروف باسم ويليام جسده إلى منظر طبيعي. تنتشر نباتات اللوتس على جانبيه المستديرين، واضعةً الحيوان داخل المستنقعات التي كان يعيش فيها. يؤرخ متحف المتروبوليتان للفنون هذه القطعة إلى نحو 1961–1878 قبل الميلاد، ويفسر الأزهار باعتبارها رموزًا للتجدد. ومن منظور التصميم، تكمن الحركة اللافتة في التكثيف: الحيوان وموطنه والأمل في الولادة الجديدة تشغل السطح الصغير نفسه.
فرس النهر (ويليام)، نحو 1961–1878 ق.م. رُممت ثلاث من قوائمه. متحف المتروبوليتان للفنون، هدية من Edward S. Harkness عام 1917. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
تُظهر صور عشر قطع من الفاينس ضمن مجموعة متحف المتروبوليتان للفنون عصورًا وأشكالًا واستخدامات مختلفة. وقد حُفظت تواريخ المتحف وأعمال الترميم الموثقة في التعليقات على الصور.
منح الفاينس المصري ذلك السطح حضورًا من نوع خاص. فهو خزف يعتمد على السيليكا بدلًا من جسم طيني تقليدي، ويجمع الكوارتز مع الأملاح القلوية والجير والمواد الملوِّنة؛ وكان النحاس يمنحه لونه الأزرق الفيروزي المميز. وتفاعل قلبه المسامي وغلافه الزجاجي مع الضوء بطرق مختلفة. فتحت الطلاء الزجاجي شبه الشفاف، كانت جزيئات الكوارتز غير المنتظمة تشتت الإضاءة وتخلق إحساسًا بالعمق. لذلك كان اللون يعتمد على العلاقة بين الطبقات. ووصفه بأنه مجرد طلاء أزرق يغفل البنية المادية المسؤولة عن التأثير. وكانت العجينة صعبة التشكيل؛ فقد تهبط أثناء العمل، وتتشقق عند ثنيها، وتكافح لتحمل وزنها. تجعل هذه المقاومة تنوع الأشكال الباقية أكثر إثارة للإعجاب. وكان لا بد من التفاوض على المظهر المرغوب من خلال مادة ذات خصائص عمل معقدة.
تمثال صغير لحيوان اليربوع، نحو 1850–1640 ق.م. تُظهر الصورة تمثالين؛ لكن رقم الاقتناء 26.7.899 يحدد اليربوع وحده. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness عام 1926. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
تميمة تحمل صورة الإله بس، نحو 1080–721 ق.م. مقارنة مع شكل ينتمي إلى فترة لاحقة. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness عام 1926. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
سطح يتشكل قبل الحرق
بدأت عملية البناء هذه قبل دخول الفرن. ففي طريقة التزهير، كانت مكونات الخليط الرطب تنتقل نحو الخارج أثناء جفافه، ثم يحوّل الحرق الطبقة السطحية الناتجة إلى طلاء زجاجي. وكانت طرق أخرى تتضمن دفن القطعة في مسحوق التزجيج أو وضع الطلاء عليها مباشرةً. في كل عملية، كان المظهر الخارجي النهائي يعتمد على قرارات اتُّخذت بينما كانت القطعة لا تزال غير مكتملة. ويمكن قراءة السطح كسجل للطريقة التي نظم بها الصانع تحول المادة، حتى عندما يخفي بريقه هذا العمل في البداية.
قطعة تطعيم تصوّر صقرًا باسطًا جناحيه، القرن الرابع قبل الميلاد. مثال لاحق للمقارنة المادية؛ طريقة التزجيج غير مؤكدة. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness عام 1926. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
يوضح ويليام أيضًا مقدار الحذر اللازم عند قراءة هذا السجل. فقد وجد خبراء الترميم في المتروبوليتان أدلة تتفق مع أكثر من طريقة للتزجيج، وتركوا احتمال الجمع بين طرق متعددة مفتوحًا. وكشف التصوير بالأشعة عن طبقة كثيفة تحت الطلاء، يُرجح أنها صُنعت من كوارتز أنعم وأكثر بياضًا، وربما كان هدفها التأثير في الصفات البصرية. ووثق الخبراء كذلك عمليات ترميم حديثة. ولهذه التحفظات أهميتها؛ فبقاء سطح قديم جميل لا يمنحنا رؤية متصلة وكاملة لوصفة قديمة أو للحالة الأصلية للقطعة.
فرس نهر، نحو 1850–1640 ق.م. قطعة مختلفة عن ويليام؛ وقد تغير لون طلائها الزجاجي. متحف المتروبوليتان للفنون، Rogers Fund، 1915. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
من الجدار إلى الجسد
على المقياس المعماري، قدّم الفاينس مشكلة تصميمية مختلفة. فقد رُكبت بلاطات من حجرات زوسر الجنائزية، المؤرخة بنحو 2630–2611 قبل الميلاد، بين حواف من الحجر الجيري تحت الهرم المدرج وفي المقبرة الجنوبية. وحاكى ترتيبها حصائر القصب في قصر الملك. وهكذا تحوّل غطاء مألوف وضعيف نسبيًا إلى بيئة جنائزية دائمة. يمنح التكرار تلك الوحدات الصغيرة قوتها؛ إذ ترى العين معالجة جدارية متصلة، بينما تحتفظ كل بلاطة بإيقاع الفواصل والحواف المستديرة. وأسهمت المادة في جعل تصور مكان داخلي مألوف ممكنًا في عالم آخر.
بلاطات جدارية من حجرات الملك زوسر الجنائزية، نحو 2630–2611 ق.م. متحف المتروبوليتان للفنون، Rogers Fund، عن طريق المبادلة، 1948. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
يعيد طوق واح الواسع العلاقة بين الجزء والكل إلى الجسد. صُنع نحو 1981–1975 قبل الميلاد، ويستخدم خرزًا بأطوال تتناقص تدريجيًا للوصول إلى انحنائه؛ وما زال كثير من الخيط الأصلي محفوظًا. كان الطوق جزءًا من حلي واح الجنائزية، وعُثر عليه بين لفائف موميائه. وتقدم هندسته درسًا مفيدًا في التجميع؛ إذ يتشكل نطاق عريض منحني من عناصر صغيرة عُدلت أطوالها وفق مواضعها. ويُصمم المحيط العام من خلال ترتيب الأجزاء، فيما تمنح المادة المضيئة تلك الأجزاء هوية بصرية مشتركة.
طوق واح الواسع، نحو 1981–1975 ق.م. متحف المتروبوليتان للفنون، Rogers Fund وهدية Edward S. Harkness، 1940. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
تمثال شابتي للملك سيتي الأول، نحو 1299–1290 ق.م. مقارنة جنائزية من فترة لاحقة، منفصلة عن مجموعة دفن واح. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness عام 1926. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
مادة تؤدي مهام مختلفة
ينظّم كأس لاحق على شكل زهرة اللوتس، مؤرخ بنحو 945–664 قبل الميلاد، سطحه باعتباره عالمًا متعدد الطبقات. ويربط المتروبوليتان شكله الزهري ومشاهد النقوش البارزة بالخلق والولادة الملكية والتجدد المرتبط بفيضانات النيل. وتملأ الأسماك والقصب والبردي والبشر والحيوانات زخرفته. وكحجة بصرية، يجمع الوعاء بين صورته الظلية ورموزه؛ إذ يحتضن شكل الزهرة مستنقعًا مصغرًا. وتتطلب متابعة النقوش حول الكأس نوعًا مختلفًا من الانتباه مقارنةً بالانحناء المباشر للطوق أو الإيقاع المتكرر للجدار المكسو بالبلاطات.
كأس على شكل زهرة اللوتس، نحو 945–664 ق.م. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness عام 1926. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
تميمة على شكل تمساح، 305–246 ق.م. مقارنة لاحقة مع شكل حيواني يختلف عن الكأس. متحف المتروبوليتان للفنون، هدية من Norbert Schimmel Trust عام 1989. Public Domain / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة استخدام الصور
تنتمي هذه القطع إلى عصور واستخدامات شديدة الاختلاف؛ ولا ينبغي أن يطمس جمعها بحسب المادة تلك الفروق. تكشف المقارنة تنوع المهام التصميمية التي يستطيع السطح أداءها. فيمكنه تحديد بيئة، أو تنسيق أجزاء منفصلة، أو تحويل كتلة إلى صورة. ويجعل الفاينس المصري الصلة بين هذه التأثيرات والمادة التي تحتها مرئية بصورة خاصة. فقد صُنع بريقه ثم وُظف داخل أشياء ومعتقدات معينة. ويعني النظر بعناية الانتباه إلى الإنجازين معًا: البناء التقني للمظهر والخيارات التي منحت ذلك المظهر وظيفة.
القطع بالتفصيل
تُظهر صور عشر قطع من الفاينس ضمن مجموعة متحف المتروبوليتان للفنون عصورًا وأشكالًا واستخدامات مختلفة. وقد حُفظت تواريخ المتحف وأعمال الترميم الموثقة في التعليقات على الصور.
1. فرس النهر (ويليام)، نحو 1961–1878 ق.م. فاينس مزين بزخارف لوتس مرسومة. رُممت ثلاث قوائم. متحف المتروبوليتان للفنون، هدية Edward S. Harkness، 1917 (17.9.1). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
2. بلاطات من حجرات الملك زوسر الجنائزية، نحو 2630–2611 ق.م. فاينس. متحف المتروبوليتان للفنون، Rogers Fund، بالمبادلة، 1948 (48.160.1). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
3. طوق واح الواسع، نحو 1981–1975 ق.م. فاينس وخيوط كتان. متحف المتروبوليتان للفنون، Rogers Fund وهدية Edward S. Harkness، 1940 (40.3.2). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
4. كأس على شكل زهرة اللوتس، نحو 945–664 ق.م. فاينس. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness، 1926 (26.7.971). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
5. قطعة تطعيم تصوّر صقرًا باسطًا جناحيه، القرن الرابع قبل الميلاد. فاينس. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness، 1926 (26.7.991). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
6. تميمة تحمل صورة الإله بس، نحو 1080–721 ق.م. فاينس. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness، 1926 (26.7.878). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
7. تمثال صغير لحيوان اليربوع، نحو 1850–1640 ق.م. تُظهر صورة المجموعة الأساسية تمثالين، لكن القطعة المسجلة تحمل رقم الاقتناء 26.7.899. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness، 1926 (26.7.899). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
8. تميمة على شكل تمساح، 305–246 ق.م. فاينس. متحف المتروبوليتان للفنون، هدية Norbert Schimmel Trust، 1989 (1989.281.96). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
9. تمثال شابتي للملك سيتي الأول، نحو 1299–1290 ق.م. فاينس وطلاء ملون. متحف المتروبوليتان للفنون، شراء بتمويل من هدية Edward S. Harkness، 1926 (26.7.919). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
10. فرس نهر، نحو 1850–1640 ق.م. يشير المتحف إلى أن طلاء الفاينس الخاص به تغير لونه بمرور الزمن. متحف المتروبوليتان للفنون، Rogers Fund، 1915 (15.3.199). الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون، CC0. ترخيص CC0.
تعليقات