الهاربسيكورد بين الآلة الموسيقية والحيز الداخلي
تكشف ألواح الرنين المرسومة، والأغلفة الخارجية القابلة للفصل، والتعديلات اللاحقة عن الهاربسيكورد بوصفه آلة تشكّلت هويتاها البصرية والموسيقية معًا.
يعرض الهاربسيكورد أمام العين عدة أشياء في آن واحد. فهناك لوحة مفاتيح في متناول العازف، وصندوق طويل يشغل مساحة من الغرفة، وغطاء عريض يتغير وضعه عند فتحه. وفي الداخل، تنشئ الأوتار ولوح الرنين مجالًا آخر من الخطوط والأسطح. وعلى الزخرفة أن تجد مكانها بين هذه الأجزاء. ويكشف التأمل الدقيق في النماذج التاريخية عن مسألة تصميمية يتقاسم فيها الأثاث والصورة والآلية الموسيقية المساحة من دون أن يصبح أحدها بديلًا عن الآخر.
Girolamo Zenti, هاربسيكورد, 1666. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تُظهر عشر صور أصلية من المتحف لثلاث آلات هاربسيكورد أشكالها العامة، وصناديقها المفتوحة والمغلقة، وزخارف ألواح الرنين، والتدعيمات السفلية، والدعامات النحتية. وقد جرى تحديد الصور الأرشيفية بالأبيض والأسود في التعليقات المصاحبة.
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. مقارنة مستقلة تظهر الغطاء مفتوحًا. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تُظهر عشر صور أصلية من المتحف لثلاث آلات هاربسيكورد أشكالها العامة، وصناديقها المفتوحة والمغلقة، وزخارف ألواح الرنين، والتدعيمات السفلية، والدعامات النحتية. وقد جرى تحديد الصور الأرشيفية بالأبيض والأسود في التعليقات المصاحبة.
يوضح هاربسيكورد Girolamo Zenti المصنوع سنة 1666، والمحفوظ في متحف المتروبوليتان للفنون، تمييزًا بعينه بجلاء خاص. إذ يمكن إخراج جسم الآلة المصنوع من خشب السرو من غلافه الخارجي المرسوم، وهو تركيب يصفه المتحف بأنه نموذجي لآلات الهاربسيكورد الإيطالية. ويوثّق نقش عملية ترميم نفّذها Giovanni Ferrini سنة 1755، حين جرى توسيع المدى الصوتي للوحة المفاتيح. وهكذا يتضمن هذا الشيء فصلًا ماديًا بين الآلة وغلافها، وفصلًا تاريخيًا بين صنعها الأول وتدخل موسيقي لاحق.
يُعقّد الغلاف القابل للفصل فكرة أن الزخرفة تستقر ببساطة على سطح الآلة. فقد يكون هناك أكثر من حد فاصل: الجسم العامل والغلاف الأكبر الذي يُقدَّم من خلاله. ومن منظور التصميم، يتيح ذلك معالجات بصرية مختلفة تبعًا لمسافة المشاهدة. فيمكن للهيئة الخارجية أن تتوجه إلى الغرفة، بينما تتوجه لوحة المفاتيح والتفاصيل الداخلية إلى العازف. وهذه قراءة لترتيب الأجزاء، وليست ادعاءً بأن كل صانع أو راعٍ إيطالي وصف العلاقة بهذه المصطلحات.
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. مقارنة للجهة السفلية؛ لا تثبت تركيب الغلاف القابل للفصل في آلة Zenti. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
الجسم العامل والغلاف الخارجي
يُدخل هاربسيكورد Petrus Johannes Couchet المصنوع سنة 1669 والمحفوظ في متحف ريكز الزخرفة المرسومة إلى الآلة نفسها. ويصف سجل المجموعة أزهارًا وثمارًا وطيورًا على لوح الرنين، ووريدة زخرفية تُظهر عازف قيثارة جالسًا مع أحرف أولى. وكانت الآلة في الأصل مزودة بلوحة مفاتيح واحدة ومجموعتين من الأوتار. وفي القرن الثامن عشر أُضيفت إليها لوحة مفاتيح ثانية، ومفاتيح إضافية، ومجموعة أخرى من الأوتار. ولذلك يجمع مظهرها الحالي بين قطعة تاريخية مزخرفة وأدلة على تكييف جوهري مع إمكانات موسيقية متغيرة.
تستدعي الأزهار والأوتار طريقتين للنظر داخل المحيط نفسه. تتبع إحداهما الزخارف المرسومة، وتتبع الأخرى المكونات المادية المنتظمة. ويغدو تعايشهما لافتًا بصريًا تحديدًا لأن أيًا منهما لا يحتاج إلى محاكاة الآخر. فقد تشغل صورة الفراغات المحيطة ببنية عاملة، مع بقائها قابلة للتعرّف بوصفها صورة. لكن وصف هذا الترتيب لا يثبت أثر الزخرفة في الصوت. فذلك يتطلب أدلة تقنية خاصة بالآلة تتجاوز ما يمكن لمظهرها أن يقدمه.
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. مقارنة من أعلى، تختلف عن آلة Couchet في متحف ريكز. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. تفصيل الوريدة في آلة Bellot، وهي تختلف عن وريدة Couchet في متحف ريكز. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
يضع عرض متحف المتروبوليتان لتاريخ آلات الهاربسيكورد والفيرجينال الفلمنكية هذه التغييرات في سياق أوسع. فهو يصف الطلب في القرن الثامن عشر على نطاقات أوسع للوحات المفاتيح وإمكانات نغمية أكبر، مع استمرار تقدير آلات أنتويرب القديمة. وكانت إعادة البناء، المعروفة باسم ravalement، كثيرًا ما تصاحبها إعادة زخرفة تلائم أذواقًا لاحقة. ولذلك فإن بقاء اسم صانع قديم لا يضمن بقاء السطح القديم دون تغيير. وقد يجمع المظهر الذي نراه اليوم قرارات اتُّخذت في أزمنة مختلفة، لذا يجب التمييز بين تاريخ الآلة وتاريخ معالجتها الزخرفية.
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. مقارنة للوحتي المفاتيح؛ لا يجري إثبات تاريخ التعديلات هنا. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
حياة الآلة اللاحقة
عند الطرف الأكثر مسرحية من هذه العلاقة يقف الهاربسيكورد الذهبي لـMichele Todini، المرتبط بمجموعته Galleria Armonica في روما في القرن السابع عشر. ويصف عرض متحف المتروبوليتان الآلة ضمن مجموعة مذهّبة معقدة تضم كائنات بحرية وحكاية بوليفيموس وغالاتيا. كما يوثّق جوانب مهمة من عدم اليقين بشأن الترتيب الأصلي وآلية مفقودة كان الغرض منها محاكاة مزمار القربة. ولهذه الفجوات أهميتها. فالنحت الباقي يتيح مناقشة الطموح البصري للمجموعة، من دون أن يثبت أن كل تأثير ميكانيكي ورد وصفه كان يعمل على النحو المذكور.
Michele Todini, هاربسيكورد, نحو 1670. لا يزال الترتيب الأصلي للمجموعة والآلية المفقودة غير محسومين. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
Michele Todini, هاربسيكورد, نحو 1670. تفصيل الشخصيات الحاملة من مجموعة Todini نفسها. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تقدم مجموعة Todini حالة قصوى تدفع إلى التفكير بما يتجاوز الغطاء بوصفه إطارًا مناسبًا للصورة. فالشخصيات والأشكال الحاملة والزخارف البارزة تمد الآلة إلى محيطها. وفي النماذج الأكثر تحفظًا، يبقى السؤال نفسه على نطاق أصغر: ماذا تُظهر الآلة وهي مغلقة، وما الذي يصبح مرئيًا حين تكون جاهزة للعزف؟ يغيّر الغطاء المفتوح التوازن بين الأسطح الأفقية والقائمة. ويمكن للشيء أن يعيد تنظيم حضوره البصري قبل أن تُسمع نغمة واحدة.
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. منظر جانبي مغلق لآلة Bellot نفسها. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
Louis Bellot, هاربسيكورد, 1742. منظر جانبي مفتوح لآلة Bellot نفسها. مجموعة كروسبي براون للآلات الموسيقية، 1889. The Metropolitan Museum of Art. ملكية عامة، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
وعليه، فإن تاريخ تصميم الهاربسيكورد هو تاريخ أجزاء منسقة وقرارات متعاقبة. فقد يكون الغلاف قابلًا للفصل، أو لوح الرنين مرسومًا، أو لوحة المفاتيح موسعة، أو تُمنح آلة قديمة مظهرًا خارجيًا أحدث. ولا تجعل أي من هذه الحقائق التصميم البصري أمرًا عرضيًا. بل تبيّن لماذا يجب قراءته مع البناء والحياة اللاحقة للقطعة. إن النظر الجيد إلى الهاربسيكورد يعني إبقاء أسطحه في حوار مع آليته، مع إدراك أن تاريخهما قد لا يكون متطابقًا تمامًا.
تعليقات