عدة كتابة مرسومة من كل الجهات: القلمدان الفارسي
يحوّل القلمدان الفارسي وعاءً ضيقًا إلى لقاء بصري متتابع ومدروس مع أدوات الكتابة والمناظر الطبيعية المرسومة والمكانة الرفيعة للكلمة المكتوبة.
يفرض القلمدان على المصمم نسبة شكلية ملحّة على نحو استثنائي: جسمًا طويلًا ضيقًا تحدده الأدوات التي يحتويها. وفي الأمثلة الفارسية المطلية باللك، يصبح ذلك القيد أساس الزخرفة. يمكن لغصن أن يمتد بالطول، ولمنظر طبيعي أن يلتف حول طرف، ولصينية منزلقة أن تكشف سطحًا آخر مرسومًا. لا يقدم الشيء منظورًا واحدًا كاملًا. بل يتكشف تصميمه من خلال التعامل معه، ويحول قطعة صغيرة من معدات الكتابة إلى سلسلة من المشاهد البصرية.
سني همايون، قلمدان مطلي باللك مع مشاهد استقبالات ملكية، مؤرخ بسنة 1314هـ/1896–1897م. اقتناء بتمويل فعاليات NoRuz at The Met الخيرية لعامي 2017 و2018، في 2023. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تتتبع عشر صور متحفية مختلفة قلمين فارسيين بعلبتيهما من حيث الخارج والداخل والأجزاء المفصولة والتفاصيل المرسومة.
سني همايون، قلمدان مطلي باللك مع مشاهد استقبالات ملكية، مؤرخ بسنة 1314هـ/1896–1897م. صينية مسحوبة جزئيًا. اقتناء بتمويل فعاليات NoRuz at The Met الخيرية لعامي 2017 و2018، في 2023. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تتتبع عشر صور متحفية مختلفة قلمين فارسيين بعلبتيهما من حيث الخارج والداخل والأجزاء المفصولة والتفاصيل المرسومة.
تظهر الصلة بالأدوات الفعلية بوضوح خاص في قطعة بمتحف هارفارد للفنون مفهرسة بعنوان «قلمدان مع ثلاثة أقلام قصب ومحبرة». صنعت في إيران عامي 1862–1863 خلال العهد القاجاري، وتحمل علبتها توقيع أبو طالب المدرّس. ويذكر سجل المتحف أن طولها 21.59 سنتيمترًا. وهذا تصحيح مفيد للنظر إلى كل قلمدان مزخرف بوصفه رسمًا مصغرًا فحسب؛ فالأجزاء المسماة تضع العلبة ضمن أدوات الكتابة العملية، حتى عندما نجهل نمط استخدامها اليومي الأصلي.
حاجي محمد، قلمدان ذو منظر طبيعي متأثر بالفن الأوروبي، أواخر القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر. العلبة والصينية والملحقات؛ للمقارنة مع مجموعة هارفارد للكتابة من 1862–1863 بوصفها قطعة مختلفة. شراء بهبة من إليزابيث س. إتينغهاوزن تخليدًا لذكرى ريتشارد إتينغهاوزن، 2000. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تقدم رواية متحف المتروبوليتان لتاريخ اللك الإيراني سياقًا أوسع لهذه الأشياء. فقد توسع الإنتاج خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر حين طلب الرعاة الأثرياء التحف المطلية والمرسومة، وبيعت تجاريًا وصُدرت. ويصف المتحف أيضًا مفردات زخرفية شائعة تعرف باسم «گل وبلبل» أو gul-u-bulbul، وفيها تظهر الطيور بين الأغصان والأوراق وأشجار الفاكهة المزهرة. وتنتمي هذه الصور إلى تاريخ مادي وتجاري محدد. وأتاح القلمدان للرسامين شكلًا مضغوطًا ضمن مجال أوسع بكثير لإنتاج القطع المطلية باللك.
مساحة ضيقة للرسم
يمكن أن يصبح الشكل الضيق ميزة في تكوين يجمع الطيور والأزهار. فالسيقان تمنح استمرارية بينما تصنع الطيور والأزهار نقاط جذب. ويشجع الشكل العين على التنقل بدل الاستقرار في حقل مركزي واسع. ولا تتطلب هذه القراءة إسناد معنى رمزي لكل مخلوق. إنها تبدأ بشيء يمكن رؤيته مباشرة: على الرسام إدارة الفواصل والانعطافات وتغير الاتجاه على وعاء قليل العرض جدًا. ويصبح الغلاف إطارًا لإيقاع الصورة.
حاجي محمد، قلمدان ذو منظر طبيعي متأثر بالفن الأوروبي، أواخر القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر. السطح الخارجي المغلق. شراء بهبة من إليزابيث س. إتينغهاوزن تخليدًا لذكرى ريتشارد إتينغهاوزن، 2000. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
يقدم قلمدان آخر في المتروبوليتان وقعه حاجي محمد ويعود إلى أواخر القرن السابع عشر أو أوائل القرن الثامن عشر منظرًا طبيعيًا داخل الغطاء. ويربط المتحف طابعه المتأثر بالفن الأوروبي بالفنان وأسرته، ومنهم شقيقه محمد زمان. كما يضع الشيء ضمن التقدير الكبير الذي حظيت به الخطوط والكتابة في العالم الإسلامي. هنا يغيّر فتح الأدوات المشهد البصري. فيحمل سطح داخلي صورة مدروسة، وتستمر الزخرفة إلى ما وراء ما يُرى حين تكون العلبة مغلقة.
حاجي محمد، قلمدان ذو منظر طبيعي متأثر بالفن الأوروبي، أواخر القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر. العلبة مفتوحة مع منظر داخلي. شراء بهبة من إليزابيث س. إتينغهاوزن تخليدًا لذكرى ريتشارد إتينغهاوزن، 2000. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
حاجي محمد، قلمدان ذو منظر طبيعي متأثر بالفن الأوروبي، أواخر القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر. تفصيل للمنظر الداخلي في العلبة نفسها. شراء بهبة من إليزابيث س. إتينغهاوزن تخليدًا لذكرى ريتشارد إتينغهاوزن، 2000. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
التمييز بين الخارج والداخل مهم. فلا بد للعلبة من حافة ووصلة وطريقة للفتح؛ وغالبًا ما تعامل هذه السمات بوصفها انقطاعات في الصورة. لكنها قد تضع تسلسل المشاهدة في القلمدان أيضًا. يُقابَل الخارج أولًا ثم الداخل، وتقدم الصينية مستوى آخر للفحص. ومن منظور التصميم، هذه طريقة لتنظيم الانتباه من خلال البناء. ولا يعني ذلك أن كل مثال باقٍ كان يُحمل باستمرار، أو أن كل علبة مزخرفة استُخدمت بالطريقة نفسها.
سني همايون، قلمدان مطلي باللك مع مشاهد استقبالات ملكية، مؤرخ بسنة 1314هـ/1896–1897م. العلبة والصينية منفصلتان؛ مقارنة إمبراطورية بقلمدان حاجي محمد. اقتناء بتمويل فعاليات NoRuz at The Met الخيرية لعامي 2017 و2018، في 2023. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
هدية ذات طابع إمبراطوري
يجعل قلمدان سني همايون الإمبراطوري من عامي 1896–1897 هذا التسلسل واضحًا بصورة خاصة. يوثق المتحف رسومات على الإطار والجوانب والقاعدة وداخل الأدراج المنزلقة. وتحتل العلبة مشاهد استقبالات ملكية تضم حكامًا إيرانيين تاريخيين وأسطوريين، معظمهم من الشاهنامه، بينما تظهر موضوعات صوفية على الصينية. ويحدد المتحف هذا النوع بوصفه قطعة تقدم للشاه والبلاط والرعاة الأثرياء. لذلك تحظى كثافته الزخرفية بسياق اجتماعي موثق يتجاوز المتعة العامة بتزيين شيء نافع.
سني همايون، قلمدان مطلي باللك مع مشاهد استقبالات ملكية، مؤرخ بسنة 1314هـ/1896–1897م. داخل القلمدان الإمبراطوري نفسه. اقتناء بتمويل فعاليات NoRuz at The Met الخيرية لعامي 2017 و2018، في 2023. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
سني همايون، قلمدان مطلي باللك مع مشاهد استقبالات ملكية، مؤرخ بسنة 1314هـ/1896–1897م. الجانب الخارجي من القلمدان الإمبراطوري نفسه. اقتناء بتمويل فعاليات NoRuz at The Met الخيرية لعامي 2017 و2018، في 2023. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تحذر هذه الأمثلة من اختزال القلمدان الفارسي في قصة واحدة. فصندوق مغطى بالأزهار ومنظر داخلي وقطعة تقدم إلى البلاط الإمبراطوري تشترك في فئة أساسية من دون تطابق أغراضها أو جمهورها. ومشكلتها التصميمية المشتركة أدق تحديدًا: كيف نمنح وعاء ضيقًا مضبوطًا على مقاس الأدوات حضورًا بصريًا جذابًا. يجد كل منها مجالًا للتنوع ضمن غلاف محدود. وتساعد الأبعاد على تفسير لماذا تحمل التفاصيل والانتقالات الصغيرة والعلاقات بين الأسطح المتجاورة قدرًا كبيرًا من التجربة.
سني همايون، قلمدان مطلي باللك مع مشاهد استقبالات ملكية، مؤرخ بسنة 1314هـ/1896–1897م. منظر للطرف المنحني من القلمدان الإمبراطوري نفسه. اقتناء بتمويل فعاليات NoRuz at The Met الخيرية لعامي 2017 و2018، في 2023. متحف المتروبوليتان للفنون. ملك عام، CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تكمن جاذبية القلمدان المستمرة في ذلك القرب بين الأداة والصورة. يمكن للزخرفة أن تعترف بالمكانة الثقافية للكتابة بينما يظل الشكل يستجيب لأحجام الأدوات. والنظر إلى الشيء كاملًا يعني تتبع الوصلة بدقة تشبه تتبع غصن مرسوم، ومنح الصينية المكشوفة الاهتمام نفسه الممنوح للغلاف الخارجي. ويتحول التخزين المدمج في هذه الأمثلة إلى فن لتنظيم ما يُحتفظ به وما يُرى وما سيظهر لاحقًا.
تعليقات