كيف تمنح خزفيات إزنيق اللون وظيفة
يحوّل الأزرق الكوبالتي والأحمر البارز والمساحات البيضاء المصوغة بعناية خزف إزنيق إلى دراسة لكيفية عمل الزخرفة على الأطباق والأواني والجدران المكسوّة بالبلاط.
للزهرة على طبق من إزنيق وظائف عدة. فقد تكون زهرة يسهل تمييزها، وبقعة من لون مشبع، وخطاً يقود العين عبر سطح منحنٍ. وعلى طبق ذي طائرين من أواخر القرن السادس عشر في متحف المتروبوليتان للفنون، تشغل أزهار القرنفل والتوليب والياقوتية المساحة الضحلة نفسها. وإذا قرأنا هذه الحديقة المكتظة بوصفها تكويناً تصميمياً، فإنها تقدم مدخلاً مفيداً إلى إزنيق: إذ يستند ثراؤها إلى تنظيم دقيق.
طبق يصوّر طائرين بين نباتات مزهرة, ca. 1575–90. The Metropolitan Museum of Art, هدية من James J. Rorimer تقديراً لعمل Maurice S. Dimand أميناً للمجموعة، 1933–1959، 1959. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
صور لعشر قطع خزفية من إزنيق في مجموعة متحف المتروبوليتان للفنون، مع الإبقاء على تواريخ كل قطعة ومعلومات نسبتها في التعليقات المصاحبة.
طبق بزخرفة سفينة شراعية, ca. 1600. مقارنة مستقلة لتكوين السفينة. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
صور لعشر قطع خزفية من إزنيق في مجموعة متحف المتروبوليتان للفنون، مع الإبقاء على تواريخ كل قطعة ومعلومات نسبتها في التعليقات المصاحبة.
طبق بزخرفة سفينة شراعية, القرن السابع عشر. مقارنة أخرى لتكوين السفينة. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
صور لعشر قطع خزفية من إزنيق في مجموعة متحف المتروبوليتان للفنون، مع الإبقاء على تواريخ كل قطعة ومعلومات نسبتها في التعليقات المصاحبة.
أسهمت مجموعة الألوان في إرساء هذا التنظيم. وبحسب شرح متحف المتروبوليتان، بدأت خزفيات إزنيق بالتفاعل مع الخزف الصيني الأزرق والأبيض، ثم اتسعت باستخدام الفيروزي والحدود السوداء إلى طيف أكمل من الألوان خلال خمسينيات القرن السادس عشر وستينياته. وكان الكوبالت يتيح الأزرق العميق والمساحات الأفتح معاً. وهكذا لا يلزم أن تذوب الأزهار في كتلة زخرفية واحدة. فالحدود الداكنة تفصل هيئاتها، وتمنح تغيرات الأزرق المناطق المتجاورة أوزاناً بصرية مختلفة. وهذه إحدى طرق فهم وضوح الزخرفة، بدلاً من اعتبار كل لون تأكيداً صاخباً بالدرجة نفسها.
طبق, منتصف القرن السادس عشر. مقارنة لمجموعة الألوان الفيروزية والزرقاء. The Metropolitan Museum of Art, وصية Benjamin Altman، 1913. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
تغيير العلاقة بين الشكل والأرضية
ظلت النماذج الصينية مصادر فاعلة حتى بعد هذا الاتساع. فطبق ذو قدم مؤرّخ بنحو 1570–80 يعيد تقديم اللفائف الزهرية والحافة المفصّصة ومجموعة الألوان الزرقاء في نموذج صيني من القرن الخامس عشر. ويصف متحف المتروبوليتان قدمه المرتفعة بأنها إضافة عثمانية على ما يبدو. ولهذا التغيير الصغير أهمية في مناقشة التصميم. فقد ينتقل النقش بينما تغيّر القطعة التي تحمله وقفتها. ترفع القدم الوعاء المزخرف إلى علاقة مختلفة بالسطح الذي يستند إليه، فتجعل جانبه جزءاً من تجربة مشاهدته.
طبق ذو قدم وحافة ورقية الشكل يحاكي الخزف الصيني, ca. 1570–80. القدم المرتفعة إضافة عثمانية على ما يبدو. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
كانت الأرضية البيضاء المألوفة، في حد ذاتها، قراراً متعلقاً بالمادة. فبحسب مدخل المتحف الخاص بطبق ذي أرضية زرقاء من نحو 1570–75، كانت معظم أواني إزنيق تُكسى ببطانة طينية بيضاء قبل زخرفتها. ولوّن بعض الصنّاع هذه الطبقة التحضيرية، فنتجت أرضيات منها الأزرق والوردي والبني. وفي هذا المثال ترسم الخطوط البيضاء والحمراء ملامح نقش شعاعي على الحقل الأزرق. ويدعو هذا التحول إلى قراءة مختلفة للشكل والأرضية: إذ تفصل الحدود الفاتحة بين مساحات اللون. لذلك يكون الأبيض عنصراً فاعلاً في التصميم، له شكله وتوزيعه الخاصان.
طبق بأرضية زرقاء وزخارف زهرية و«تشينتاماني», ca. 1570–75. The Metropolitan Museum of Art, The Friends of the Department of Islamic Art Fund, 1970. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
طبق بأرضية زرقاء وزخرفة زهرية, ca. 1550–60. مقارنة أقدم للأرضية الزرقاء. The Metropolitan Museum of Art, وصية Benjamin Altman، 1913. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
اللون يصف الحجم
أدخل الأحمر نوعاً آخر من الحضور. ويوضح متحف كليفلاند للفنون أن خزّافي إزنيق أنتجوه ببطانة طينية غنية بالحديد. ويجمع «طبق مذهّب بالزهور والأوراق» في مجموعته، المؤرّخ بنحو 1590، بين ورد أحمر وياقوتيات زرقاء حول ورقة ساز منحنية مسنّنة. وتزيد بقايا الذهب السطح تعقيداً. وفي قراءتي، يضع الأحمر علامات إيقاعية في حركة الأزهار، بينما تحدد الورقة الكبيرة اتجاهها. أما حافة الصخور والأمواج المستمدة من الصين فتمنح الطرف إيقاعاً مستقلاً يحتوي الحركة الأوسع في الداخل.
وقد يصف اللون أيضاً بناء الإناء. ففي مصباح مسجد من أواخر القرن السادس عشر في متحف المتروبوليتان، يظهر الأحمر بارزاً، ويحدد شريط أحمر ضيق الانتقال بين البدن والعنق. وتتشابك زخارف الساز الزرقاء والحمراء عبر البدن. وهنا تجعل الزخرفة متابعة تغير الحجم أسهل. ويشير المتحف إلى صلة الشكل بالفوانيس المعدنية، وينبّه إلى أن المصابيح الخزفية من هذا النوع كانت تُعلّق على الأرجح بوصفها قطع تأثيث داخلي، لا للاستخدام في الإنارة. وهكذا يمكن لهيئة مألوفة أن تكتسب مادة ووظيفة مختلفتين.
مصباح مسجد, أواخر القرن السادس عشر. على الأرجح قطعة تأثيث داخلي وليست مصباحاً مستخدماً للإنارة. The Metropolitan Museum of Art, وصية Benjamin Altman، 1913. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
التصميم عبر الوسائط
وسّع تصميم البلاط السلطاني هذه العلاقات إلى العمارة. ويصف المورد التعليمي لمتحف المتروبوليتان بلاطة من نحو 1578 مرتبطة بتجديد الحجرات الخاصة للسلطان مراد الثالث. كانت التصاميم تُطوّر في المشغل الإمبراطوري في إسطنبول وتُنفّذ في إزنيق. وتكتمل الزخارف التي تقطعها حواف البلاطة عند التقاء الوحدات المتطابقة. يعمل التصميم عبر الفواصل: فالمربع الخزفي الواحد ليس إلا جزءاً من المشهد المقصود. وتصبح أشرطة السحاب الحمراء والزخارف الزرقاء والخضراء والأرضية البيضاء عناصر في تكوين أكبر قابل للتكرار.
بلاطة بزخرفة ورقة «ساز», ca. 1545–55. مقارنة أقدم، تختلف عن بلاطة مراد الثالث المؤرّخة بنحو 1578. The Metropolitan Museum of Art, هدية من Richard Ettinghausen، 1978. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
وتقدم قطعة أقدم في المتحف، مؤرّخة بين 1525–40، مساراً آخر بين الوسائط. فشكلها يتبع مصابيح المساجد الزجاجية، بينما تُقارَن زخرفتها الحلزونية الدقيقة بالكروم الواردة في التواقيع الإمبراطورية المزخرفة، أو الطغراء. ويساعد ذلك على تفسير اتساع موارد التصميم في إزنيق. كان الخزّاف يستطيع العمل بهيئة الزجاج وزخرفة تذهيب المخطوطات وسوابق الخزف المستورد من دون إنتاج نسخة حرفية من قطعة واحدة بعينها.
إناء خزفي على هيئة مصباح مسجد, 1525–40. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1959. الملكية العامة / CC0. المجموعة · CC0 · سياسة الصور
عند النظر إلى هذه القطع معاً، فإنها تقترح طريقة عملية لمشاهدة خزفيات إزنيق. تتبّع ما يفعله اللون عند الحافة، أو حيث تغيّر الساق اتجاهها، أو حيث تعبر الزخرفة فاصلاً معمارياً. يكمن جانب من الجمال في تلك المواءمات بين السطح والشكل. ويكتسب الكوبالت والأحمر والأبيض قوتها من مواضعها، مما يتيح لمفردات زخرفية مشتركة أن تظل مقروءة على قطع تختلف كثيراً في أبعادها واستخداماتها.
القطع بالتفصيل
صور لعشر قطع خزفية من إزنيق في مجموعة متحف المتروبوليتان للفنون، مع الإبقاء على تواريخ كل قطعة ومعلومات نسبتها في التعليقات المصاحبة.
1. طبق يصوّر طائرين بين نباتات مزهرة, ca. 1575–90. عجينة حجرية؛ رسم متعدد الألوان تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, هدية من James J. Rorimer تقديراً لعمل Maurice S. Dimand أميناً للمجموعة، 1933–1959، 1959 (59.69.1). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
2. طبق ذو قدم وحافة ورقية الشكل يحاكي الخزف الصيني, ca. 1570–80. عجينة حجرية؛ رسم متعدد الألوان بالأزرق تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966 (66.4.2). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
3. طبق بأرضية زرقاء وزخارف زهرية و«تشينتاماني», ca. 1570–75. عجينة حجرية؛ بطانة ملوّنة ورسم متعدد الألوان. The Metropolitan Museum of Art, The Friends of the Department of Islamic Art Fund, 1970 (1970.30). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
4. طبق بزخرفة سفينة شراعية, ca. 1600. عجينة حجرية؛ رسم متعدد الألوان تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966 (66.4.7). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
5. طبق بزخرفة سفينة شراعية, القرن السابع عشر. عجينة حجرية؛ رسم متعدد الألوان تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1966 (66.4.4). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
6. بلاطة بزخرفة ورقة «ساز», ca. 1545–55. عجينة حجرية؛ رسم متعدد الألوان تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, هدية من Richard Ettinghausen، 1978 (1978.350). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
7. مصباح مسجد, أواخر القرن السادس عشر. عجينة حجرية؛ مرسومة ومزجّجة. The Metropolitan Museum of Art, وصية Benjamin Altman، 1913 (14.40.731). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
8. إناء خزفي على هيئة مصباح مسجد, 1525–40. عجينة حجرية؛ رسم بالأزرق تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1959 (59.69.3). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
9. طبق, منتصف القرن السادس عشر. عجينة حجرية؛ رسم بالفيروزي ودرجتين من الأزرق تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, وصية Benjamin Altman، 1913 (14.40.727). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
10. طبق بأرضية زرقاء وزخرفة زهرية, ca. 1550–60. عجينة حجرية؛ رسم متعدد الألوان تحت طلاء زجاجي شفاف. The Metropolitan Museum of Art, وصية Benjamin Altman، 1913 (14.40.732). الملكية العامة / CC0. ترخيص CC0.
تعليقات