Et skrivesett malt på alle sider: den persiske penneboksen
Den persiske qalamdan gjør en smal beholder til et nøye tilrettelagt møte med skriveredskaper, malte landskap og det skrevne ordets prestisje.
En penneboks krever at designeren arbeider med en uvanlig bestemt proporsjon: en lang, smal kropp formet av redskapene den skal romme. På persiske lakkarbeider blir denne begrensningen utgangspunkt for dekorasjonen. En grein kan strekke seg på langs, et landskap kan fortsette rundt en ende, og et uttrekkbart brett kan avdekke en ny malt overflate. Gjenstanden byr ikke på ett fullstendig perspektiv. Designet avdekkes gjennom håndteringen og gjør et lite stykke skriveutstyr til en rekke visuelle møter.
Sani' Humayun, Lakkert penneboks med scener fra kongelige audienser, datert 1314 AH/1896–97 e.Kr. Innkjøp, støtte fra NoRuz at The Met-arrangementene i 2017 og 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Ti forskjellige museumsfotografier følger to persiske pennebokser gjennom ytre og indre flater, separate deler og malte detaljer.
Sani' Humayun, Lakkert penneboks med scener fra kongelige audienser, datert 1314 AH/1896–97 e.Kr. Delvis uttrekt brett. Innkjøp, støtte fra NoRuz at The Met-arrangementene i 2017 og 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Ti forskjellige museumsfotografier følger to persiske pennebokser gjennom ytre og indre flater, separate deler og malte detaljer.
Forbindelsen til faktiske skriveredskaper trer særlig tydelig frem i et objekt ved Harvard Art Museums som er registrert som en penneboks med tre sivpenner og blekkhus. Den ble laget i Iran i 1862–63 under Qajar-perioden og har signaturen til Abu Talib al-Mudarris på omslutningen. Museets katalog oppgir en lengde på 21,59 centimeter. Det er en nyttig påminnelse mot å behandle alle forseggjorte pennebokser bare som miniatyrmaleri: De navngitte delene viser at boksen hører til skrivingens praktiske utstyr, selv når vi ikke kjenner det opprinnelige mønsteret for daglig bruk.
Haji Muhammad, Penneboks med europeiskpreget landskap, sent 1600-tall til tidlig 1700-tall. Eske, brett og beslag; sammenligning adskilt fra Harvards skriveutstyr fra 1862–63. Innkjøp, gave fra Elizabeth S. Ettinghausen til minne om Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
The Metropolitan Museum of Arts beskrivelse av iransk lakkarbeid gir en større ramme for gjenstandene. Produksjonen vokste på 1700- og 1800-tallet, da malte lakkerte arbeider ble bestilt av velstående oppdragsgivere, solgt kommersielt og eksportert. Museet beskriver også et utbredt dekorativt uttrykk kjent som gul-u-bulbul, der fugler sitter blant greiner, løvverk og blomstrende frukttrær. Slike bilder hører til en konkret materiell og kommersiell historie. Penneboksen ga malerne et kompakt format innenfor et langt bredere felt av lakkproduksjon.
En smal flate å male på
I en komposisjon med fugler og blomster kan det smale formatet bli en fordel. Stengler gir kontinuitet, mens fugler og blomster skaper blikkfang. Formatet oppmuntrer øyet til å vandre fremfor å samle seg om et stort midtfelt. En slik lesning forutsetter ikke at hver skapning får en symbolsk betydning. Den begynner med det som kan ses direkte: Maleren må styre intervaller, svinger og retningsendringer på en beholder med svært liten bredde. Omslutningen blir en ramme for billedlig rytme.
Haji Muhammad, Penneboks med europeiskpreget landskap, sent 1600-tall til tidlig 1700-tall. Lukket utside. Innkjøp, gave fra Elizabeth S. Ettinghausen til minne om Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
En annen Met-penneboks, signert Haji Muhammad og datert til sent 1600-tall eller tidlig 1700-tall, viser et landskap på innsiden av lokket. Museet knytter det europeiskpregede uttrykket til kunstneren og familien hans, blant dem broren Muhammad Zaman. Gjenstanden plasseres også i sammenheng med den høye anseelsen kalligrafi og skriving hadde i den islamske verden. Her endrer åpningen av utstyret det visuelle registeret. En innvendig overflate får et gjennomtenkt bilde, slik at dekorasjonen fortsetter utover det man ser når boksen er lukket.
Haji Muhammad, Penneboks med europeiskpreget landskap, sent 1600-tall til tidlig 1700-tall. Åpen eske og innvendig landskap. Innkjøp, gave fra Elizabeth S. Ettinghausen til minne om Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Haji Muhammad, Penneboks med europeiskpreget landskap, sent 1600-tall til tidlig 1700-tall. Detalj av det innvendige landskapet i samme boks. Innkjøp, gave fra Elizabeth S. Ettinghausen til minne om Richard Ettinghausen, 2000. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Forskjellen mellom utside og innside er viktig. En eske må ha kant, skjøt og en måte å åpnes på; disse blir vanligvis betraktet som avbrudd i et bilde. I en penneboks kan de også definere rekkefølgen. Utsiden oppleves først, innsiden senere, og brettet tilbyr enda en flate å undersøke. Sett fra et designperspektiv organiseres oppmerksomheten gjennom konstruksjonen. Det betyr ikke nødvendigvis at hvert bevart eksemplar stadig ble båret rundt, eller at alle rikt dekorerte bokser ble brukt på samme måte.
Sani' Humayun, Lakkert penneboks med scener fra kongelige audienser, datert 1314 AH/1896–97 e.Kr. Eske og brett adskilt; keiserlig sammenligning med Haji Muhammads boks. Innkjøp, støtte fra NoRuz at The Met-arrangementene i 2017 og 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
En keiserlig presentasjon
Sani' Humayuns keiserlige penneboks fra 1896–97 gjør denne sekvensen særlig tydelig. Met dokumenterer malerier på rammen, sidene, undersiden og innsiden av de uttrekkbare skuffene. Boksen har scener fra kongelige audienser med historiske og legendariske iranske herskere, hovedsakelig fra Shahnama; sufiske motiver vises på brettet. Museet beskriver denne typen som en presentasjonsgjenstand for sjahen, hoffet og velstående oppdragsgivere. Den omfattende dekorasjonen har derfor en dokumentert sosial sammenheng, utover den generelle gleden ved å utsmykke en nyttig ting.
Sani' Humayun, Lakkert penneboks med scener fra kongelige audienser, datert 1314 AH/1896–97 e.Kr. Innsiden av den samme keiserlige boksen. Innkjøp, støtte fra NoRuz at The Met-arrangementene i 2017 og 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Sani' Humayun, Lakkert penneboks med scener fra kongelige audienser, datert 1314 AH/1896–97 e.Kr. Utsiden av samme keiserlige boks. Innkjøp, støtte fra NoRuz at The Met-arrangementene i 2017 og 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Disse eksemplene advarer mot én enkelt fortelling om den persiske penneboksen. En eske dekket av blomster, et landskap på innsiden og et keiserlig presentasjonsobjekt tilhører samme grunnkategori uten å ha identiske formål eller mottakere. Designutfordringen de deler, er mer spesifikk: hvordan gi en smal, tilpasset beholder en sterk visuell tilstedeværelse. Hvert eksempel finner rom for variasjon innenfor et begrenset ytre. Dimensjonene bidrar til å forklare hvorfor detaljer, små overganger og forbindelser mellom nærliggende overflater preger så mye av opplevelsen.
Sani' Humayun, Lakkert penneboks med scener fra kongelige audienser, datert 1314 AH/1896–97 e.Kr. Endebilde av den buede delen av den samme keiserlige boksen. Innkjøp, støtte fra NoRuz at The Met-arrangementene i 2017 og 2018, 2023. The Metropolitan Museum of Art. Offentlig eiendom, CC0. Samling · CC0 · Bildepolicy
Den varige interessen for qalamdan ligger i den nære forbindelsen mellom redskap og bilde. Dekorasjonen kan vise skrivingens kulturelle betydning, mens formen fortsatt må tilpasses redskapenes størrelse. Å betrakte hele objektet betyr å følge en skjøt like nøye som en malt grein, og gi brettet som avdekkes like stor oppmerksomhet som ytterskallet. I disse eksemplene blir kompakt oppbevaring til en kunst i å organisere det som holdes, det som ses, og det som kommer til syne etterpå.
Kommentarer