모든 면에 그림을 입힌 필기 도구함: 페르시아의 펜함
페르시아의 칼람단(qalamdan)은 좁은 용기를 필기 도구와 채색된 풍경, 기록된 말의 권위를 차례로 만나게 하는 물건으로 바꾼다.
펜함은 디자이너에게 매우 강한 비례 조건을 부여한다. 내부 도구의 크기에 따라 결정되는 길고 좁은 몸체가 그것이다. 페르시아의 칠기 작품에서는 그 제약 자체가 장식의 출발점이 된다. 가지는 긴 면을 따라 뻗고, 풍경은 끝부분을 감싸며 이어질 수 있고, 미끄러져 나오는 받침은 또 다른 채색 면을 드러낸다. 물건은 하나의 완결된 시점을 제공하지 않는다. 다루는 과정에서 디자인이 차례로 펼쳐지며 작은 필기 도구함을 일련의 시각적 경험으로 만든다.
사니 후마윤, 왕실 알현 장면이 그려진 칠기 펜함, 이슬람력 1314년/서기 1896~97년. 2017년과 2018년 NoRuz at The Met 후원 행사 기금으로 2023년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
박물관에서 촬영한 서로 다른 사진 열 장은 페르시아 펜함 두 점의 바깥과 안쪽, 분리된 부품과 그림의 세부를 따라간다.
사니 후마윤, 왕실 알현 장면이 그려진 칠기 펜함, 이슬람력 1314년/서기 1896~97년. 받침을 일부 꺼낸 모습. 2017년과 2018년 NoRuz at The Met 후원 행사 기금으로 2023년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
박물관에서 촬영한 서로 다른 사진 열 장은 페르시아 펜함 두 점의 바깥과 안쪽, 분리된 부품과 그림의 세부를 따라간다.
실제 필기 도구와의 연결은 Harvard Art Museums에서 세 개의 갈대 펜과 잉크병을 담은 펜함으로 분류한 소장품에 특히 뚜렷하게 남아 있다. 이 물건은 카자르 시대인 1862~63년 이란에서 만들어졌으며, 외함에 아부 탈리브 알무다리스의 서명이 있다. 박물관 기록상 길이는 21.59센티미터다. 이는 화려한 펜함을 그저 세밀화로만 취급하지 않도록 하는 중요한 사례다. 원래 일상에서 어떤 방식으로 썼는지 알 수 없더라도, 명시된 부품들은 이 함이 실용적인 필기 장비였음을 보여 준다.
하지 무함마드, 유럽풍 풍경이 그려진 펜함, 17세기 말~18세기 초. 외함과 받침, 부속품. 하버드의 1862~63년 필기 도구 세트와는 다른 비교 사례. 엘리자베스 S. 에팅하우젠이 리처드 에팅하우젠을 기리며 기증한 기금으로 2000년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
The Metropolitan Museum of Art가 설명하는 이란 칠기의 역사는 이 물건들에 더 넓은 맥락을 제공한다. 18~19세기에 제작이 확대되면서 채색 칠기 제품은 엘리트 후원자의 주문을 받거나 상업적으로 판매되고 수출되었다. 박물관은 또한 gul-u-bulbul로 알려진 인기 장식 어휘를 소개한다. 새들이 가지와 잎, 꽃이 핀 과일나무 사이에 등장하는 무늬다. 이런 이미지는 구체적인 물질문화와 상업의 역사에 속한다. 펜함은 훨씬 폭넓은 칠기 생산 세계에서 화가들에게 작은 크기의 장식 무대를 제공했다.
그림을 위한 좁은 공간
새와 꽃을 그린 구성에서는 좁은 형태가 오히려 장점이 될 수 있다. 줄기는 흐름을 이어 주고 새와 꽃은 시선이 머물 지점을 만든다. 이 형태는 넓은 중앙에 머무르기보다 눈길이 길이를 따라 움직이도록 이끈다. 이를 이해하기 위해 모든 생물에 상징을 부여할 필요는 없다. 직접 보이는 문제에서 출발하면 된다. 화가는 폭이 아주 좁은 용기 위에서 간격과 굴곡, 방향 변화를 조절해야 한다. 외함은 그림의 리듬을 구성하는 틀이 된다.
하지 무함마드, 유럽풍 풍경이 그려진 펜함, 17세기 말~18세기 초. 닫힌 바깥면. 엘리자베스 S. 에팅하우젠이 리처드 에팅하우젠을 기리며 기증한 기금으로 2000년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
하지 무함마드가 서명한 17세기 말 또는 18세기 초의 또 다른 메트 소장 펜함은 뚜껑 안쪽에 풍경화를 담고 있다. 박물관은 그 유럽풍 표현을 작가와 그의 가족, 특히 형제 무함마드 자만의 활동과 연결한다. 또한 이 물건을 이슬람 세계에서 서예와 글쓰기가 높은 평가를 받았던 맥락에 놓는다. 여기서는 필기 도구함을 열 때 시각적 장면이 바뀐다. 내부 표면에도 의도적으로 구성한 그림이 나타나 닫힌 상태에서 보이는 범위를 넘어 장식이 계속된다.
하지 무함마드, 유럽풍 풍경이 그려진 펜함, 17세기 말~18세기 초. 열린 외함과 안쪽 풍경. 엘리자베스 S. 에팅하우젠이 리처드 에팅하우젠을 기리며 기증한 기금으로 2000년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
하지 무함마드, 유럽풍 풍경이 그려진 펜함, 17세기 말~18세기 초. 같은 함 안쪽 풍경의 세부. 엘리자베스 S. 에팅하우젠이 리처드 에팅하우젠을 기리며 기증한 기금으로 2000년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
외부와 내부의 차이는 중요하다. 용기에는 가장자리와 이음새, 여는 방법이 필요하고, 이런 부분은 흔히 그림을 방해하는 요소로 취급된다. 하지만 펜함에서는 그 요소가 경험의 순서를 만들기도 한다. 먼저 바깥을 보고 나중에 안쪽을 보며, 받침은 관찰할 또 하나의 표면을 제공한다. 디자인 관점에서 보면 구조를 통해 주의를 조직하는 방법이다. 그렇다고 남아 있는 모든 유물이 늘 휴대되었거나, 모든 정교한 함이 같은 방식으로 쓰였다는 뜻은 아니다.
사니 후마윤, 왕실 알현 장면이 그려진 칠기 펜함, 이슬람력 1314년/서기 1896~97년. 분리된 외함과 받침으로 하지 무함마드의 작품과 비교한 황실용 사례. 2017년과 2018년 NoRuz at The Met 후원 행사 기금으로 2023년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
황실에 바치는 물건
1896~97년 사니 후마윤의 황실용 펜함은 이러한 순서를 특히 명확히 보여 준다. 메트는 외함의 틀과 옆면, 바닥, 미끄러져 나오는 서랍 안쪽에 그려진 그림들을 기록한다. 역사 속 실제 통치자와 전설 속 이란 군주들이 등장하는 왕실 알현 장면은 주로 샤나메에서 왔으며, 받침에는 수피 관련 소재가 보인다. 박물관은 이 유형을 샤와 궁정, 부유한 후원자에게 바치는 물건으로 분류한다. 그러므로 이 밀도 높은 장식은 유용한 물건을 아름답게 꾸미는 즐거움을 넘어 기록으로 확인되는 사회적 맥락을 가진다.
사니 후마윤, 왕실 알현 장면이 그려진 칠기 펜함, 이슬람력 1314년/서기 1896~97년. 같은 황실용 펜함의 내부. 2017년과 2018년 NoRuz at The Met 후원 행사 기금으로 2023년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
사니 후마윤, 왕실 알현 장면이 그려진 칠기 펜함, 이슬람력 1314년/서기 1896~97년. 같은 황실용 펜함의 바깥 옆면. 2017년과 2018년 NoRuz at The Met 후원 행사 기금으로 2023년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
이 사례들은 페르시아 펜함에 대해 하나의 이야기만을 만들지 말라고 일깨운다. 꽃으로 덮인 함과 내부 풍경이 있는 함, 황실에 바치는 물건은 같은 기본 범주에 속해도 목적이나 대중이 같지 않다. 이들이 공유하는 디자인 문제는 더 구체적이다. 길고 좁으며 도구에 꼭 맞는 용기에 어떻게 인상적인 시각적 존재감을 부여할 것인가. 각 작품은 제한된 외형 안에서 변화를 만들어 낸다. 이 크기 조건은 세부와 작은 연결, 인접한 표면들의 관계가 경험에서 중요한 이유를 설명해 준다.
사니 후마윤, 왕실 알현 장면이 그려진 칠기 펜함, 이슬람력 1314년/서기 1896~97년. 같은 황실용 펜함의 굽은 끝부분. 2017년과 2018년 NoRuz at The Met 후원 행사 기금으로 2023년 구입. The Metropolitan Museum of Art. 퍼블릭 도메인, CC0. 소장품 · CC0 · 이미지 정책
칼람단이 오랫동안 흥미로운 까닭은 도구와 이미지가 매우 가까이 맞닿아 있기 때문이다. 장식은 글쓰기의 문화적 중요성을 드러내면서도 함의 형태는 여전히 도구의 크기에 맞아야 한다. 물건을 온전히 본다는 것은 그려진 가지만큼이나 이음새를 자세히 따라가고, 바깥 껍질만큼이나 드러난 받침에 주목하는 일이다. 이런 사례에서 작은 수납 공간은 담는 것과 보이는 것, 다음에 드러날 것을 배열하는 예술이 된다.
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